近期，全国人大代表、广东省粤剧传承人倪惠英在北京参加全国两会时，谈到粤剧的生存环境忧心忡忡。但在以佛山为代表的珠三角广大农村，粤剧是最受欢迎的一种娱乐形式。佛山民间在文化部门登记的私伙局有三四百个，这是发烧友们自娱自乐的形式；逢过年、庙会、神诞、寿辰、婚丧，广东农村请戏班演出，从年头到年尾，则是民营粤剧团（俗称“私人帮”）在穿行各村。
南都记者观察发现，相比佛山粤剧博物馆的冷清，民间粤剧团体的传承，更能显示出佛山粤剧的活力。相比私伙局的自娱自乐，佛山十余个“私人帮”不靠政府补贴、自负盈亏，拥有专业演员，与村民亲近，常年在广东的村庄走动。
成立
专业演员揾食进“私人帮”
2008年，鹤山市粤剧团改名为广州八和粤剧团。它是一家民营粤剧团：团长陈民鼎，同时也是正印文武生、业务联络员；其妻李俞欢，是该团正印花旦。
剧团名中的“鹤山”“广州八和”，只分别表示在鹤山市文化局、广东八和会馆登记备案。它不依赖政府拨款，自负盈亏，长期活跃在佛山、东莞、番禺、江门、中山一带。
剧团主要成员住在顺德，2004年，从湛江举团迁来。陈民鼎、李俞欢，都是湛江人。剧团来顺德的前一年，才成立。
1995年，16岁的陈民鼎进入当地一所艺专学粤剧表演，因家贫才呆一年，学会走圆台、出入场、打筋斗；辍学后，头半年跟专业老师学会唱腔、文戏、生旦动作，之后进入湛江当地的民营粤剧团。四五年内，从跟班、小生、成长为正印文武生。
从学表演，到民营粤剧团演出，是不少湛江家贫孩子的选择。为了早日登台演戏，有“速成班”仅需半年就可培养出跑龙套的，再通过演戏不断完善学习。
倪惠英说，在珠三角的广大农村，粤剧是最受欢迎的一种娱乐形式。佛山民间在文化部门登记的私伙局有三四百个，这是发烧友们自娱自乐的形式；逢过年、庙会、神诞、寿辰、婚丧，广东农村请戏班演出，从年头到年尾，则是民营粤剧团在穿行各村。
陈民鼎、李俞欢在湛江演一角时，仅二十二三岁，当时在湛江农村演到一角的，年龄一般超过三十岁。农村人喜看年轻貌美的演员，两人因此卖座，一个月里进村演出要排到20来场。在朋友建议下，心生想法：可以组织一个粤剧团。
2003年，两人成立鹤山市粤剧团，全团包括演员、工作人员约40来人。全部压力都压在夫妻俩身上，当时两人的积蓄不到一万元，成立初三个月，众人排戏，只有实力租演出舞台当“宿舍”，买菜买米、交水电费，每个月开销8000元。积蓄很快就花光，买菜得找人借钱。
民营粤剧团的演员，全是粤剧科班出身。陈民鼎说，每年培养的艺校生，很多无缘有编制的演员身份，不少就进私人帮，“既解决温饱，又能发扬粤剧传统。”
曲折
“只能租住在村里的舞台上”
2004年，陈民鼎的剧团迁至番禺。当时的考虑很简单，珠三角一带请剧团的费用，比湛江高出一倍，为了生存，就选择来这里。
最初到番禺的三条村共表演九晚，演完把演出费用分发给演员，让其各自回家。演戏时再召集回来，剩下夫妻俩和徒弟等7人，“因为没想好要住的地方，只能租住在村里的舞台上。”
分完演出费，扣掉各项成本，才剩下六百来块，七个人靠它生活了一个月。陈民鼎回忆时，仍心有余悸，“当时没钱买菜，李俞欢带徒弟摘野菜做饭。”没有政府补贴，剧团只能靠演出挣钱，“没有演出的时候，心里空落落的。”
演完2005年的春班，日子才好过些。这一年，他们到顺德区杏坛镇的几条村演出，碰到一个热爱粤剧的老板，见演员们表演完总是没地方去，免费提供自家屋子给剧团，在此一住四年。本来没想过去哪里安定的陈民鼎，在顺德落脚。
搬出杏坛这间屋后，剧团又碰到勒流光大村一个老板，腾出村屋给他们住。屋子两层半，每层使用面积约150平方米，住至现在。昨日，院子摆放七十多口大箱子，大音响、舞台背景、道具等，屋子内叠放十张双层床、五张大床。演员们已放假，妻子回了老家，只剩陈民鼎一人。
陈民鼎没有房子，更别谈能装下整个剧团道具、器什的大屋子。剧团演出一般在佛山的农村，春班全在东莞、附近江门、中山也经常去。但全团“据点”在顺德，每次外出演出，就用一个大货车拖团里的器材，租两台面包车装人。
有戏演时，一通电话把所有演员都叫齐，如果有演员因为去了别的“私人帮”接活走不开，就随机叫其他演员。主要演员一般流动性不大，走的多是演丫鬟的、演打手、跟班的。
陈民鼎说他能调动的演员大概有六七百人，大家在各“私人帮”间穿动，“私人帮”永远在走人，但似乎不会缺人用；演员们自由选择要去的团，似乎也总能找到想干的活。
正规粤剧团的演员们，也会来“走穴”，可身价比私人帮同等角色高一到数倍，如果是名伶，身价又不同。
未来
“已经习惯了，更愿意做下去”
陈民鼎会尽量将春班排期填满。每年正月初一至正月三十，各条村为酬神、庆节，会邀请戏班唱戏，这也是各剧团演出的旺季。一般来说，一个民营剧团全年收入的一半靠春班。
广州八和粤剧团的春班，都排在东莞。东莞的农村尤其盛行正月请戏班，几乎条条村都请，每请唱三晚至六七晚不等。一进入十月，陈民鼎就开始跑业务，住20元一晚的廉价旅店，一天要跑20来条村，以争取次年的春班能满期。
东莞农村的春班，也是各民营粤剧团必然要争取的。据不完全统计，每年来东莞唱春班的剧团，大约有300个，它们来自广东各地。
陈民鼎的剧团，在2005年、2006年时，春班能排上二十五六个晚上。按行规，收费比平日高出一倍，一个春班下来，一年收入的一半就赚来了，平常一个月能接到二十来晚的排期。可到2007-2009年，因金融风暴影响，春班仅排十来晚，收费也上不去；平常每月才接到十来晚，剧团只能勉强维持生计。
除有心理上的漂泊感，作为剧团负责人，他会有盈亏上的担忧。可是不做这个又能做什么呢？尽管李俞欢说，做这个太苦了，别要我们儿子学唱戏。但夫妻俩没有其他手艺，也不想去工厂打工，于是还是决定做下去。
物价在飞涨，演员的工资也在涨。一个正印花旦（文武生）出场费，从2003年80元涨到现在的500元，按照品级降，一个演丫鬟的从2003年的10元涨到100元。“在工资低的年代，有演员转行。现在工资高了很多，加上平常昼伏夜出惯了，去了其他工厂可能不习惯正规作息。一般演员也不乐意转行，更情愿做下去。”陈民鼎说。
私伙局注重自娱自乐
粤剧在民间的发展和传承离不开私伙局。佛山私伙局数量众多，单在文化部门登记在册的有三四百个，散落各村的数不胜数。有的村甚至有三四个私伙局。私伙局是由发烧友们自发组织，有相对固定的人员、活动时间、活动地点，以自娱自乐为主要形式的民间粤剧（曲艺）组织。
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