关国华对艺术的执着精神——重排《山乡风云》小记

广东省繁荣粤剧基金会、广东粤剧艺术大剧院重排现代经典粤剧《山乡风云》，我很荣幸能在这个剧组担任舞台监督的职务。这对于我这个刚刚进剧院的新人来说是一次宝贵的学习机会和锻炼机会。此次重排的过程中，我从中不仅学到了专业知识，而且还让我看到了剧组成员对粤剧艺术的那种执着精神，感动之余令人心生敬佩。

老艺术家关国华老师在剧中扮演何奉，这个人物背景是世代都是奴隶，环境导致人物承认自身就带有奴性，是剧中典型受害者形象。关老师曾在七十年代就塑造了何奉这个生动的人物形象。据关老师说由于当时还年轻，而且很少演这一类型的人物，所以总是把握不好人物感觉，开始时在台上连路都不会走，还是象演传统戏时的程式步伐。为了能演好人物，他曾多次请林越强先生指导。由于当时关老师已经是比较有名的演员了，林老师开始时感觉不好意思，但是后来看关老师根本不在乎自己是名演员的面子问题，三番两次找他学习，最终被他的诚意所打动。关老师通过自己多方的学习和揣摩塑造了非常成功的何奉形象。步伐、手势等小动作都已经栩栩如生了。

在时隔近三十年后的今天他又一次重新饰演这个人物。照理说他应该是驾轻就熟，按照原来的样子来演，但是，他并不满足于此。经过了几十年的经历和人生感悟之后，他对人物又有更深一步的揣摩。他说：“从知道要重新演何奉开始，我就在家看以前的录象带，我发现了许多不足的地方，许多表演都不够真实，不足反映这个人物的性格和身上的那种奴性。所以，我在念白、形体上都有改变。如：在出场时，说‘我叫奴才奉’时声音加进了颤音。又如：刘琴喊住他不能走时，他是僵硬的停住但是不转身看她，身体轻微的颤抖。再如：听见自己可以走后，不自觉的鞠躬，等等。这些都是以前没有的，是经过内心揣摩后得来的舞台行动。

“磨戏”这个词经常会听见导演、演员们说。戏要越磨才越精，才越出戏。和关老师对手戏较多的是青年演员曾小敏，她在剧中扮演春花。导演的高要求，希望每段戏都尽量的细致，年轻演员有时经验不足所以在磨合的过程中经常需要重复很多次。而关老师并没有一点不耐烦或者是喊累，反是很有耐心的按导演要求一次次的磨合，还教小敏应该怎么样做，将自己的经验教给她。

俗话说“拳不离手，曲不离口”。关老师每天早上都会去白云山或者是黄花岗调嗓子，在家也对着录音带跟唱。这样不但是熟悉唱段也是在锻炼气魄和体力。因为在剧中，何奉的站姿是双腿微微下弯，象蹲马步一样，腰也要弯下来。这样一场下来是非常累的。关老师说，“在排戏时，有时经常反反复复排一段戏，排完一场下来腿都站麻了，非常辛苦。”但是在排练场上他从没抱怨过一句。

就是这样一种热爱，这样一种痴迷，这样一种执着，凭着粤剧人的这样一种情愫，我相信这次重排《山乡风云》会再次得到辉煌的成功！

《山乡风云》在排练中。（右一为关国华）