20世纪初期的粤剧全女班

粤剧全女班是指演员全为女性的戏班，最早出现的粤剧全女班是在1919年，首个粤剧全女班称为“名花影”。20世纪二三十年代是全女班的鼎盛时期，有数十班之多，其中“群芳艳影”、“镜花影”、“金钗铎”、“名花影”被称为“四大女班”，拥有李雪芳、 苏州妹、黄小凤、张淑勤等名角。全女班主要活动地点在广州，也到香港、澳门、上海、梧州、天津等城市和广州附近乡镇演出。有的曾远赴新加坡、美国演出。由于戏班的规模不大，所以广州的全女班多在宝华、民乐等小型戏院和长堤大新、先施、安华等公司的天台游艺场演出，还有一些“茶居班”在茶楼演出。全女班演出的主要剧目有《仕林祭塔》、《黛玉葬花》、《夜送寒衣》、《癫婆寻仔》、《生祭李彦贵》等。一些女班还搬演薛觉先、马师曾等名伶的剧目，在表演、唱腔上着意模仿，并下大力气改进布景、灯光、服装。全女班也出了一批名伶，如陈皮梅、谭兰卿、宋竹卿、任剑辉等。1933年秋天，香港取消男女同班演出的禁令,男女合班的剧团也相继成立。此后，男女班成为粤剧戏班的主流，全女班跟全男班一样，逐渐走向消亡。

下面介绍几个名噪一时的全女班：

（一）琼花影剧社 20世纪20年代至30年代中期比较著名的一个全女班。主要演员有花旦张淑勤、第二花旦麦素兰、小武朱剑嫦、小生周少英等。演出剧目以武戏较多，有《生祭李彦贵》、《沙陀国班兵》、《夕阳红泪》、《桃花源》、《沙三少》、《荷池映美》、《与佛有缘》等。张淑勤是名师花鼓江的徒弟，在花鼓江的教导下成为一位文武双全的演员，武功出众，文才典雅，以演《伏楚霸》一剧驰誉剧坛。小生周少英善演大婶戏、童角戏。该剧社是全女班中首个下乡演出的戏班。在天津演出时，曾聘男演员公爷创（武生）参演，演出《生祭李彦贵》等剧，受到欢迎。该剧社后来情况不详。

（二）群芳艳影剧社 20世纪20年代至30年代中期比较著名的一个全女班。 剧社多在广州、香港、澳门、珠江三角洲、梧州、上海等地以至海外演出。主要演员先后有李雪芳、李雪菲、廖无可、李醒南、崔笑侬、罗雪轩、黄雪梅、雪影鸾等。演出的主要剧目有《仕林祭塔》、《黛玉葬花》、《刘金定斩四门》、《夕阳红泪》、《曹大家》、《三叶芙蓉》等。其中由李雪芳主演的《仕林祭塔》、《黛玉葬花》饮誉剧坛。传统的“祭塔腔”经李雪芳加工，有所创造和发展，至今流传海内外。为了与男班竞争，该班较早使用立体布景和灯光效果，以增强舞台气氛，其演出服饰、盔头、帐幔椅帔等也美轮美奂，令观众大饱眼福。李雪芳及群芳艳影剧社，在省内外剧坛有较大影响。 《中国戏剧史》（徐慕云著）记述了作者在民国初年观赏李雪芳演出的《黛玉葬花》以及《仕林祭塔》的印象，认为“京剧近年名角出场，均先将桌围椅垫帐幔等更换一新……如此种种， 查皆学自粤剧李雪芳者也。”由于演出质量较高，该班的卖座率一度超过男班。当时一位班主曾说：“四班仔不及一班女”，由此可见其兴盛。

（三）镜花影剧社 20世纪20年代至30年代中期比较著名的一个全女班。主要演员有苏州妹、关影怜、苏醒群、曾瑞英、鬼马三、邓细容、西洋女、林丽卿、黄降华、谭凤霞等。苏州妹擅演风情戏，学花旦王千里驹，代表剧目有《夜送寒衣》、《桃花源》、《夜吊秋喜》等。曾瑞英武功高强，以《醉打蒋门神》一剧饰演武松而获誉剧坛。为了争取观众，该班也在服装、布景、灯光方面下工夫，较早使用立体布景和变异灯光，且服饰华丽新奇，吸引了大量观众，上座曾一度超过男班。后该班情况不详。

（四）会嫦娥班 建立于1930年的全女班。领班人是牛巴六（女，姓氏不详）， 行内人称六家、六姑。在该班正式成立之前，她买来10多个10至11岁的女童，教习吹打弹唱，专为达官贵人喜庆宴会助兴。后来聘请下四府著名粤剧演员梁梦觉、鬼马木、高德生前来教习演戏，于1930年挂“会嫦娥”班牌，在北海市用竹木搭建的靖海戏院（今中山西路鸡行）演出，颇受观众欢迎。演员有小武亚桃（金山桃）、花旦亚梅（陈雪梅）、武生亚松、小生亚柏、散发亚娇、花旦亚英、丑生梁梦笔等等。金山桃最负盛名，其椅功（莲花座）和变脸特技与当时著名粤剧小武金山超（李燕超）齐名。该班基本在北海市和周边地区演出。演出剧目除传统戏外， 还有当时省港班的名剧《白金龙》、 《苦凤莺怜》和《璇宫艳史》等。后该班情况不详。

注：本文内容选自《粤剧大辞典》