查笃撑儿童粤剧协会 专门推广儿童粤剧

当下的粤剧，内容缺乏时代气息，与普罗大众的现实生活十分疏离、隔膜，无关痛痒，使人不容易明白个中的意思，也难以体会粤剧的艺术成就，年月久了，令粤剧逐渐成夕阳行业，不但造成文化断层，也令粤剧人才稀少零落。为了令粤剧传承下去，成立十年的“查笃撑儿童粤剧协会”，专门推广儿童粤剧，以粤剧形式提升小朋友的语文水平，并锻炼他们独立、自理能力。

该会艺团总监马曼霞指，起“查笃撑”这名字是想通过有趣的方式去接近小朋友，“爱美、贪玩是小朋友的天性，我希望将粤剧变成他们喜欢的玩意，他们都喜欢粤剧的头饰和服装，所以我的儿童粤剧要走传统的方向，保留舞台上最为吸引的戏服、道具、头饰、布景；粤剧的音乐、唱段也是传统的，词却是新编的，唯一不同的只是题材。”查笃撑以“粤剧为工具，借舞台为教育”，想做的就是让小朋友演小朋友的题材，所谓“儿童粤剧”，就是要将儿童日常生活放上舞台，表现孩子的特性，如躲懒、贪玩、顽皮、乖巧，让他们在舞台上表现自己，将粤剧年轻化。

马曼霞小时对中文及中乐特别有浓厚兴趣，于是接触戏曲，在粤剧里面包含了想知道的事，后来自我进修，更修读民族音乐硕士，研究粤剧敲击音乐。她坦言，不少朋友觉得粤剧过时、沉闷、冗长、缓慢，“有件事十分难堪，香港人不单不喜欢粤剧，甚至会反感，有朋友讲过看什么都可以，只要不是看粤剧便行；主要原因是观看一出粤剧一般长达几小时，香港人觉得好闷，看不到艺术之所在。”

舞台上老是演不完的帝王将相、唱不尽的才子佳人，道不完的忠孝节义。马曼霞认为，同一种类型的剧目演出繁复，使粤剧成为同质化的孤芳自赏，亦因此被“打入冷宫”，“现今喜欢粤剧的年龄阶层，通常不是小童，就是长者，中间的一层就没有，出现严重断层。”

查笃撑正是要针对性将粤剧重新反思、整合、更新，以有趣的手法向新一代介绍粤剧，希望尽量保留粤剧传统神髓，又配合时代发展。马曼霞共创作了四套儿童粤剧，包括《落难三眼小神仙》、《月亮姐姐睡何乡》、《灶王爷爷》和《点解点解大封相》，内容皆以孩子日常生活为主，突显其天真烂漫，懒惰贪玩的本性，但全剧所选配的曲段均是传统粤曲唱段，没有偏离粤剧的基本程式，而《月亮姐姐睡何乡》更是香港首部全本儿童粤剧。

十年间，查笃撑为香港百多间中、小学及幼稚园举办粤剧工作坊，亦曾策划由“香港艺术发展局”及“优质教育基金”拨款之计划，将粤剧引入常规课程，在中文、英文、常识、体育及音乐等课程加入粤剧元素。查笃撑亦创作了小朋友喜欢的粤剧公仔，每个都有自己对应的名字，由“工尺谱”的读音和写法组成，藉此引导小朋友通过游戏的形式来认识粤剧，且以“工尺谱”结合儿歌，小孩子特别喜欢《扭下拧下萤火虫》的粤曲旋律，他们会扭住屁股仔上堂学唱歌，从而将粤曲潜移默化记入脑中。

“人类灵魂的文化工程”

马曼霞指出，中国自古学习粤剧是口传身授，查笃撑把小朋友锻炼得愿意学习，不怕困难，懂得团队协作，甚至把一个12、13岁小孩栽培成一出出长剧的舞台总监，“曾有儿童节目邀请查笃撑的学员上去，节目导演还赞赏这些小朋友眼神有力，充满信心，说话能力好。”她续指，小小一个舞台，不论大小高低，均有助小朋友培训身体、语言表达能力，提升自信心，体验群体合作精神，这不就是小朋友赖以成长的实用价值吗？

马曼霞强调，查笃撑的定位不是学粤剧，而是儿童教育，另一个理念是不做“私钟”，不想粤剧变成富贵人家的教育项目。“小朋友不需要喜欢粤剧，只要认识就足够，因为大家都是中国人，应该尊重和爱护这些中国传统文化。十年中，惠及的学生还没有产生过粤剧的大老倌，将来也未必能成为粤剧的专业人士，但无论是学生、义工还是家长，通过这样的熏陶和参与，将来一定是粤剧忠实的观众。”

由于查笃撑被佛山非物质文化遗产组织相中，认同其定位，更认为是“制造人类灵魂的文化工程”，去年获邀到佛山演出两场，皆全场爆满。所以查笃撑的未来发展，将加强与佛山组织的合作，邀请佛山与香港两地的小朋友一齐合作演出。