燕凌，江苏梆子旦角

燕凌，女，江苏梆子旦角。生于江苏丰县。母亲是徐州地区四平调剧团，父亲是头把胡琴。

天资聪慧的她打小就随大人们模仿、哼唱；父母见她模仿哼唱的还是那么回事有意无意间进行诱导，果然，极具灵气的她哼出了“一板一眼，”唱出了“字正腔圆。”父母欣喜地成就了她8岁学艺，从此开始了步履艰辛的艺术生涯。在父母的护佑下，12岁登台献艺，雏燕亮翅，跃跃欲试。初中毕业后，爱唱爱跳的小燕凌投奔在山东唱京剧的哥哥，正式走上了戏曲之路。一段时间，演出了靠把戏《挑滑车》、《穆桂英下山》，满脸稚气的小女孩竟折服了百万戏迷。1983年，燕凌考入河南省戏曲学校，得益于豫剧常香玉、马金凤、阎立品的亲传；经过日复一日的刻苦钻研和虚心求教，她的成绩名列前茅。经过了系统化的学习与训练，她汲取了丰富的艺术知识和营养，潜能和天赋得到了充分地开拓，为今后的艺术事业发展打下坚实的基础。

徐州文化艺术界领导慧眼识珠，把她从山东枣庄梆子剧团“挖”了过来，在江苏省梆子剧团扎下了根。咋来江苏省梆子剧团并不耀眼。一个清秀淳朴的小姑娘，不施粉黛，眼含几分羞涩，总是默默地站一旁听别人讲话；上班点名轻轻应声“到”便默默地走进练功房，之后带着一身的汗水离开；排练场上她静静地坐下来默默的体味每个动作，每句戏词；默默地上班，默默地下班，从不张扬，平平常常，日复一日。1988年，江苏省梆子剧团排演大型传统梆子戏《情梦》，王魁（文小生）一角分配到燕凌身上，接到剧本也许她暗自庆幸展示自己的机会来了。机会既来了，就要抓住不放，也许她就这样下的决心。于是她认真分析剧本，潜心研究角色；根据人物性格及地位的变化设计唱腔。在最后一场“情探”中，敫桂英试探王魁真假，她采用了先柔后刚的声腔来应对敫桂英的试问。当被敫桂英识破其忘恩负义的真面目要抓他到阎罗殿去对质时，唱腔又转刚为柔，以声腔来揭示王魁的胆怯。在板式上他采用了梆子戏的[非板]、[散板]后再转[慢板]的节奏处理，并大胆的借鉴兄弟剧种的声腔，最后采用了快节奏的[紧二八]板式，淋漓尽致地表现了拒不认妻的强硬心态。由于自己的刻苦钻研，用心体验，终在徐州市首届艺术节中赢得了表演一等奖。

《情梦》的一炮打响，团领导对她的表演实力作了充分的肯定。为了使她多得到锻炼，有意把适宜的大角小角压给她，哪行缺人上哪行。因此，燕凌演小生，唱花旦，扮青衣，饰老旦，各行不挡。天生的一股灵气，谁也挡不了。燕凌很快成为团里的主力演员，台柱子。多演出就能多得到锻炼，多积累就能在舞台上游刃有余，这一点，燕凌很清楚。尽管演出很苦很累，可她依然认真对待每个角色，认真总结经验。上进心极强的燕凌不甘做个平庸的演员，常挂嘴边的一句话“要做事情，就做好，要么，干脆不做！”因此她为演好每个角色，四处虚心求教，取人之长，补己之短。学海无涯，艺无止境。

1992年初，她正跟着江苏梆子剧团在上海大世界演出，无意中她看了上海昆剧团的一次演出，有着“武旦皇后”之称的王芝泉老师的一出《劈山救母》让燕凌如痴如醉。回到宿舍后，她就磨着团长帮她联系王芝泉老师，想学戏。经过徐州和上海两地文化局的多方联系，1992年，王芝泉老师终于同意把自己的名作《劈山救母》教给燕凌。当时，燕凌随剧团在上海大世界演出，下午晚上各一场，燕凌就利用早上休息的时间，每天挤一个多小时的公交车到昆剧团去跟王老师学戏，一个月的时间匆匆而过，梆子剧团在上海的演出结束了。燕凌不甘心只学了半截的艺术，毅然决定自费再赴上海，而那时，她的孩子才刚刚一岁多。王芝泉老师被燕凌的精神打动，主动帮她联系了最便宜的旅馆，又安排她到上海昆剧院吃食堂。

从上海回来后，燕凌就琢磨着怎么样能把昆曲的精华为我所用，经过一番努力，她灵活地把老师传授的双剑、单斧、走边等绝活巧妙地移植到梆子戏的表演技艺中来，还在武戏中加入大段唱腔，令人耳目一新。一出十几分钟的折子戏，燕凌苦苦练了三年。1994年她以该折子戏夺取徐州市第三届青年演员大奖赛一等奖。同年，从不收地方戏徒弟的王芝泉老师破例收燕凌为徒，并为她引荐俞振飞、李炳淑、梁谷音等。王老师说，在她所有的学生中，燕凌最穷，但是最刻苦，最踏实，对事业最热爱，最有灵性。她看中的正是这一点。