现今平剧家都把南方的伶人称为海派，把北平的称为京朝派。因为北平是平剧的产生区，所以伶人必须在北方生长的总是好的。其实崐徽两大班，都是从南方去的，远的不谈，单说近的，一代宗匠名丑王长林，(小名拴子)就是苏州人。梅兰芳是泰州人。贾洪林是常州无锡人。王琴侬是浙江山阴人。诸茹香是太仓人。朱琴心是湖州人，而远至王九龄，程长庚是安徽人，谭鑫培之为黄陂人，汪桂芬为汉阳人。徐小香，时小福，朱莲之为苏州人。固无不挟其徽，汉，崐班之本行本能，以鸣于当时京师首善之区。集合众长而成为今日之平剧。反之，号称海派之小达子，何月山等，固无不自北而南。且创连台布景本戏的为新舞台夏氏兄弟，而夏月润即为谭鑫培之爱婚。王又宸亦为谭鑫培的爱婿也，与白牡丹(即荀慧生)合演《诸葛亮招亲》，《七擒孟获》等海派戏于亦舞台甚久。杨宗师(小楼)且演连台本戏之《宏碧缘》于北平第一舞台，包缉庭先生尚藏有此项戏单可证。
何月山初次到沪，以硬腿武功，备受上海人三层楼的欢迎，尤以金鸡独立一站十几分钟，使观者疯狂叫好。白崐玉到沪，取何月山而代之，以使家伙，刀枪脱手，喧赫一时。其实二人之武艺皆私淑杨瑞亭。瑞亭初名十四红，演梆子老生，后学黄胖，武艺甚精，文戏以《逍遥津》的穆成，武戏以《潞安州》陆登尽忠打泡，均有可观，不似何，白之乱打乱跳。但以前到沪在何白之后，反为所抑。乃改演老生戏，如《空城计》、《珠帘寨》则都无是处，故在沪多年，终悒悒不得志。瑞亭体格魁梧，面容甚长，故极宜于开脸戏，《铁笼山》不下孙毓堃，《拿高登》且有过之。趟马一场声容并茂。盖叫天每与合演，去花逢春，扎打凑合甚紧。托靴一场，盖叫天亦高捧如仪。杨小楼南下演《拿高登》，盖五亦去逢春，不肯为杨宗师托靴，后演是剧，花逢春改用张德俊，杨宗师每以为恨。
作工老生，南方必推麒麟童首屈一指，其实麟艺是综合贵俊卿、三麻子、小连生三人而成为一派者。三人皆善演四进士，故麒麟童四进士亦称独殊，马连良号称做派见长，实亦望尘莫及，但以麟与贵俊卿相比较，则犹相去尚远。贵本有活诸葛之目，去宋士杰活是一个老公事，老衙门的阴奸滑吏。他绝不用火暴或噱头取悦台下。三麻子演四进士相当沉着，小连生则趋火暴，将滑吏变成了负气老儿。公堂顶口一段，麟能合三家之长，但得于小连生为多，得贵最少。
南梆子声调谐美，但年代甚近不知始于何人？或言创自小子和(冯春航)冯不善梆子，与小连生(潘月楼)同台于夏氏兄弟的新舞台甚久。时新舞台专以布景本戏哄动沪人，而时令佳节必演灯彩，新春节的《洛阳桥》、《斗牛宫》，满台灯彩尤为富丽，错金绣彩，目迷五色。小子和在洛阳桥去缝穷婆，斗牛宫去蔡天花，扮相之美，声势之盛，突过北方的梅兰芳，时有南冯北梅之目。南社诗人捧之若狂，为刊春航集，以与京中遗老樊，易诸家捧梅团抗衡。斗牛宫本梆子戏，冯以不能唱梆子，乃改唱南梆子。自是厥后，梆子戏都改唱南梆子矣。但南梆子初行，专以表现男女调情如：《卖雄鸡》、《春秋配》故其声和悦而节奏紧张，听来别有一种情感。程砚秋精于音律，皮簧皆妙，而视南梆子为畏途。后以不甘对梅示弱，乃编梅妃一剧全用南梆子以与梅对抗，行腔幽怨，遂成别调。而《鸳鸯塚》的"女儿家"，《锁麟囊》的"怕流水"更是一变怨曲为欢音，当今审音协律之秀，吾实不得不推砚秋。包缉庭老先生说："南梆始于老夫子陈德麟，但无左证可举。"当世博雅周郎愿详赐教焉。
梅兰芳第一次到上海出演于四马路宝善街丹桂第一台，夜戏票价二元，日戏售一元，全沪诧为奇谈。第一夜戏打泡为《玉堂春》，星期日戏为打泡赶三关，但王凤卿的牌名，挂在梅的上面，其时尚以老生为正牌，梅虽以轰动九城却不能破此老例。第二次到天蟾(五云日升楼的楼外楼，今永安公司旧址)，夜戏票价亦仅三元。其售价五元，则尚系开始于杭州第一舞台的义赈，共唱五天，前三天仍为每票三元，第四五天唱霸王别姬，特售五元，起用金少山为霸王，从此上海也跟涨为五元，金少山亦从此走运，称为金霸王云。
（未完待续） （摘自<<春申旧闻>>）
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