严凤英与马兰黄梅戏表演艺术的比较研究

【作者】 陈云燕;
【导师】 韩梅;
【学位授予单位】 河南大学;
【学科专业名称】 音乐学
【学位年度】 2006
【论文级别】 硕士
【网络出版投稿人】 河南大学
【网络出版投稿时间】 2006-09-18
【中文关键词】 严凤英; 马兰; 黄梅戏表演艺术;
【英文关键词】 Yan Fengying; Ma Lan; Performance art of Huangmei opera;
【中文摘要】 本文在全面借鉴和吸收前人研究成果的基础上,试图对严凤英和马兰的黄梅戏表演艺术进行客观系统的比较研究,分析、总结出两人在表演艺术上的异同。本文的结构大致可以分为以下几个部分: 引言部分:简要评价了严凤英和马兰在黄梅戏剧种发展史上的地位,以及对黄梅戏事业作出的贡献。 第一章:主要论述严凤英和马兰所处社会历史背景、各自的成长经历和艺术道路以及这些因素对她们表演特色形成的影响。 第二章:人物形象塑造的比较研究。通过对同一人物形象塑造的不同艺术处理,分析两人在塑造角色时的异同。 第三章:唱腔艺术的比较研究。主要从两人的发声方法与技巧、咬字和吐字、润腔、声与情的关系几个方面加以比较、分析。 第四章:舞台表演的比较研究。主要论述两人舞台表演艺术中人物情感处理和舞台形体表演的异同。 第五章:表演艺术的个性色彩。论述两人在黄梅戏表演艺术中的个性。 结语部分:通过对严凤英和马兰黄梅戏表演艺术的比较研究,探求黄梅戏剧种的发展轨迹,丰富中国戏曲表演艺术的内容。

前言
黄梅戏是安徽省的主要地方戏曲剧种之一，它只有百余年的历史，在解放前还是不登大雅之堂的小剧种，但解放后发展极其迅速，影响遍及全国，一跃成为“四大剧种”之一。黄梅戏语言朴实无华，通俗易懂；曲调优美流畅，琅琅上口，深受广大群众的喜爱和欢迎。在黄梅戏一百多年的发展历史中出现过一批又一批的杰出人物。他们在不同时期、不同环境下用自己的汗水和智慧为黄梅戏的发展、壮大、推广作出了不懈的努力和突出的贡献。严凤英和马兰便是其中最具代表性的两位优秀人物。

二十世纪五十年代，黄梅戏迎来了百年发展史上的第一个高峰，这与著名黄梅戏表演艺术家严凤英的辛勤努力是密不可分的。她天赋的沙甜嗓音、超凡的艺术领悟力以及虚心向前辈艺人学习的精神，使她扮演的舞台形象受到广大观众的热烈欢迎。严凤英不仅在音乐方面参与改编、创造了黄梅戏的唱腔结构，更为重要的是，她不拘陈法、博采众长，努力吸取京剧、昆剧、越剧、评剧的表演艺术精华，形成了自己独特的质朴细腻、以情动人的艺术风格，把黄梅戏推向了一个前所未有的高峰。她先后主演了六十多部大小剧目，塑造了陶金花、七仙女、冯素贞、织女、江姐等一系列人物形象。而正因为这些艺术形象的成功塑造，使得黄梅戏这个流行于安徽及周边地区的地方小戏迅速崛起，成为广受群众欢迎和喜爱的剧种。

二十世纪八十至九十年代是黄梅戏发展的第二个辉煌时期。黄梅戏苑涌现出一批年轻有为的优秀表演人才，其中马兰是最耀眼的一颗明星。上世纪八十年代至今，马兰先后主演了《女驸马》、《风尘女画家》、《红楼梦》、《无事生非》、《秋千架》等舞台剧；《西厢记》、《严凤英》等电视剧，成功塑造了一系列形象鲜明、性格迥异的舞台形象。马兰扮相俊俏，表演细腻；唱腔甜美、纯亮、蕴含韵味，再加上她对戏曲表演艺术独到的理解力和创造力，使她成为继黄梅戏一代宗师严凤英之后黄梅戏表演艺术的又一代表人物。

黄梅戏是我国目前流行范围较广、发展速度较快、受欢迎度较高的戏曲剧种之一。在戏曲事业发展萧条、不景气的社会大环境下，黄梅戏这一年轻剧种之所以受到不同地域、不同年龄层次观众的热爱，除了前辈表演艺术家、剧作家、曲作家、词作家孜孜不倦、辛勤耕耘因素外，杰出表演艺术家的强化、推动作用凸显了出来。一个优秀的演员在创作上的成就是推动戏剧向前发展的重要动力。人们从熟悉严凤英开始熟悉黄梅戏，从喜欢她的唱腔、她塑造的舞台形象开始喜爱、迷恋黄梅戏；人们又从马兰塑造的新形象中看到了黄梅戏在新时期的新发展，从她多部题材各异的舞台剧中看到了黄梅戏革新的印迹。怀着对家乡戏曲的酷爱之情，本文整理、研究、总结了两位艺术家的表演特色，并试图通过对她们所处时代、成长背景、舞台表演、唱腔特色等方面的比较，窥视黄梅戏这一年轻剧种的发展轨迹、变革足迹，从而为黄梅戏戏曲理论研究添砖加瓦，为黄梅戏事业的蓬勃发展尽绵薄之力。

就目前学术界的研究现状来看，关于严凤英的表演艺术，由于她对黄梅戏剧种的建设、发展做出的杰出贡献以及所取得的辉煌成就，因而学术界的关注较多，发表有一批学术论文，分别刊登在有关报刊杂志上，这些现有的研究成果为我们分析、研究严凤英的表演艺术提供了帮助。但是，对于马兰的表演艺术的研究则非常薄弱，仅有很少的论文谈及此论题，对其表演艺术做专门论述的尚未发现。把她们两人表演艺术的比较作为课题专门研究的也未发现。笔者认为，对严凤英和马兰的表演艺术进行全面的总结和研究，并进一步深入探讨她们各自的艺术风格特色，这不仅是黄梅戏戏曲理论的一项重要课题，而且通过对比和研究，可以使我们更好的继承、学习她们成功的艺术经验，并且从中看到黄梅戏表演艺术的发展历程和革新轨迹。

在研究方法上，本文主要运用比较学、文化学、戏曲美学相结合的方法进行研究。通过多角度、多层面的比较分析，力求准确把握严凤英和马兰在黄梅戏表演艺术上的特色。

二）马兰的艺术道路②
马兰，1962年生于安徽省的太湖县，1975年考入安徽省艺术学校，1980年分配到省黄梅戏剧团。马兰的父亲是舞台设计兼编剧，母亲是黄梅戏演员，自幼耳濡目染，使她不知不觉地哼着黄梅调，爱上了黄梅戏，自然地踏上了这条艺术道路。她在不长的艺术生活中塑造了冯素贞、云花公主、张玉良、李碧翠、红杏、贾宝玉、楚云等舞台形象，从古代公主、小姐到现代画家、演员，她都演得性格鲜明，富有生活气息，给人留下极其深刻的印象，从而获得了中国舞台演员的最高荣誉“梅花奖”。她在《严凤英》一剧中成功扮演了已故黄梅戏表演艺术家严凤英，因此获得中国电视艺术最高奖项“金鹰奖”和“飞天奖”的最佳女主角。她还相继在“全国黄梅戏青年演员广播大奖赛”和“全国黄梅戏青年演员电视大奖赛”中荣获“十佳演员”之首。借着舞台、电视、广播，马兰的名字被千千万万的观众熟知，与新时期的黄梅戏不可分割的联系到了一起。

马兰的成功和崛起，既有客观的机遇，更与她主观的努力分不开。1975年，马兰考入安徽省艺术学校黄梅戏班。在班里，马兰的戏剧表演和艺术感觉得到老师的称赞和肯定，但是，在唱腔方面却落于人后，她入校前自由自在的唱法和学校严格的声腔教学格格不入，发生了碰撞。一心向上的马兰为此痛下决心，狠下苦功，在老师丁俊美的指导下，她五年如一日，持之以恒，苦练不休，终于使高音部分开始明晰，有了光泽，音色也变的优美纯亮了。20世纪80年代初，马兰从省艺术学校毕业，适逢“文革”结束，备受摧残的黄梅戏正渴求新的人才。马兰就在此时登上舞台，这样的背景的确为马兰的迅速崛起提供了难逢的机遇。然而，机遇从来都是留给有准备的人，马兰之所以能在那样的背景下一马当先，更主要的还是取决于她自己的努力。她有着超人的艺术悟性，无论是理解力、观察力，还是想象力、表现力，她都先人一步。这些特质在她的第一部戏《女驸马》和第二部戏《龙女情》中已经显示了出来，并取得了初步的成功。在以后的艺术实践中，马兰利用自己艺术悟性高的优势，充分开掘人物性格，把握人物的内心世界，为演好每一个角色作了全面而细致的工作。在漫漫的艺术道路上，每一个追求者都想早日踏过泥泞、越过坎坷，跨入让人眩目的成功宝殿。尽管在同一个起点，到达终点却有先有后。马兰以自身的努力，客观的机遇，在付出了艰辛的探索，洒下了辛勤的汗水之后赢得了成功，成为新一代黄梅戏演员中的佼佼者，被公认为继严凤英之后黄梅戏表演艺术的又一女性代表。

②因资料限制，此部分主要参考《黄梅戏通论》安徽人民出版社一书。

（三）时代背景及成长经历对二人表演艺术风格的影响
严凤英与马兰作为黄梅戏两度辉煌的优秀代表艺术家，其表演艺术风格的形成与其所处时代、社会环境、生活经历有着密不可分的联系。
严凤英从接触黄梅戏到成为杰出的表演艺术家，经历了新旧社会交替、社会动荡不安的大环境。苦难的人生经历、艰辛的从艺道路，为她更加真实、质朴、生活化的塑造人物提供了现实依据。当她在《柳树井》中扮演的招弟唱到：“爹娘爹娘心太狠，把亲生的女儿换了粮……一石谷子半疋布，爹娘卖我就像卖一头羊……”时，就不禁想起了自己十五岁那年，被父亲卖给恶魔的悲惨经历；当她在《砂子岗》中扮演的杨四伢被婆婆当成眼中钉，洗衣服时棒槌敲重了挨打，敲轻了也挨打时，过去见到的那些在婆婆面前左不是右也不是的苦人儿都一个个的站到她面前了。“她是在演自己、演自己的伙伴。”①另外，严凤英所处的历史时期，正是黄梅戏流行范围较小、唱腔结构单一、而且多以小戏演出为主的初始发展阶段，这也恰恰为她在黄梅戏音乐的改编、唱腔结构的创造等方面提供了良好的契机和广阔的空间。但是也由于所处时代背景的客观条件的限制，使得严凤英在演唱艺术中的音域、气息、共鸣以及舞台形体中的基本功等方面存在些微的不足之处。

①陆洪非：《黄梅戏源流》，安徽文艺出版社1985年版。
马兰出生于黄梅戏世家，自幼受到良好的艺术熏陶；成长于“文革”结束、拨乱反正，黄梅戏欣逢生机、渴求新人的大好时期。良好的环境和难得的机遇为马兰的成功创造了客观条件，马兰也充分运用了这些优势条件，在黄梅戏青年演员中一跃而出。但同时，马兰也面临着难度更大的挑战。她成长所在的时期，正是我国文艺界挣脱“左”的桎梏之时，反映在戏曲创作中，塑造个性化的戏曲人物形象，成为当代观众的审美需求。因此，马兰在黄梅戏表演艺术上必然面对更为复杂而艰巨的难题。这也形成了马兰表演艺术中塑造角色内在、独创、能最大程度上反映剧本（原著）思想的特点。另外，良好的成长环境和学习条件对马兰在表演特色中的科学发声方法、过硬的形体基本功方面也起到了积极的作用。