丰博精深的马派艺术

——马连良主演的《群英会·借东风》

李慕良

著名京剧表演艺术家马连良，在五十多年的艺术实践中，承前启后，独创一派，为我国京剧艺术的发展做出了很多的贡献。每当我回忆这位良师的时候，他那数十年如一日的艺术事业心，敢于创新和精益求精的精神，艺术的整体观念，破格选拔和培养青年的热忱，以及他那潇洒飘逸、从容自如的台风，都呈现在我的眼前，深深地印在我的心中。
马连良从小就进“富连成”坐科学艺。著名京剧表演艺术家萧长华、蔡荣贵等都使他当时的老师。他又宗法谭鑫培、孙菊仙和贾洪林等名家。他从最普通的角色学起，演过多种人物，戏路很广，实践经验丰富，在博采众长的基础上，创立了具有独特风格的马派艺术。马先生不仅在唱、念、做、舞个方面有深厚的功底，更难得的是舞台的整体效果非常突出。他的优点是“总平均分数”好，很能适应时代的发展发展和观众的欣赏要求。他的表演艺术受到了各界的赞赏，影响甚为广泛。
这里，我向大家介绍马连良主演的《群英会·借东风》。这是马派名剧之一。过去，他演这出戏，是前伴鲁肃后演孔明。在我伴随他演出的几十年里，这出戏他演了不下千百场，给我留下了的印象是比较深的。1955年，北京京剧团成立以后，他就专演诸葛亮了。幸好中央人民广播电台珍藏了1954年的录音，是名家合作的，是很珍贵的资料。这次录音马先生扮演两个人物：前扮鲁肃，后扮诸葛亮。在一出戏里，用一种行当表演两个不同的人物，要变现出各自的性格、身份处境，是很不容易的。马先生从演人物出发，力戒“千人一面”，运用多样的表演手段，成功地塑造了两位大家熟知的历史人物。 这出戏演的是刘备和孙权联合破曹的故事。大敌当前，周瑜却嫉妒诸葛亮的才能，设计陷害他。周瑜请诸葛亮带领人马截夺曹操的粮草，想借曹操之手除掉诸葛亮。诸葛亮识破了周瑜的计策，出了营门就哈哈大笑。鲁肃了解的这个情况之后，回报给周瑜。这里，鲁肃有两句［西皮摇板］：“诸葛亮出大营他是呵呵的大笑。他笑道周都督用计不高。”马连良扮演鲁肃，着重刻画他为人正直、宽厚、老诚和待人热忱的性格。鲁肃身为参谋大夫，自然是力保东吴。但他又主张同心破曹，不愿意伤害诸葛亮。当他了解到诸葛亮讥笑周郎低能时，从内心佩服他。马先生通过演唱把这种心情尽情地表达出来。这两句唱，上句的腔很简练。马先生重点处理了“他笑到周都督用计不高”这一句。“督”字后面加了一个“呃”唱倒拖腔，速度撤下来。倡“用计”两个字的时候。用唱带动表演，很自然的把髯口甩在手臂上，左手轻挽右水袖，右手食指随着“计”字的旋律，向下方画圈，形象的表达了“用计”这个词的词意。"计"字收音以后稍停，就迸发出不高两个字来。这两个字唱得俏皮。"不"字发声短促、清脆，脱口而出，“高”字后面加了个虚字“啊”，以强调收腔。马先生用唱带动手、眼、身法、步，绘声绘色地表现了鲁肃当时的心情，剧场演出时效果很好。
鲁肃的性格在“立军状”和“借箭”里表现得很为突出，铺展得很有层次。
“立军状”这段戏很能反映鲁肃为朋友担忧的心情。一开始，鲁肃是轻松自如的，当他听到造剑要限期，就转为担心，进而又变成焦急；焦急的程度又伴随着限期的迫近而增加。马先生的表演自然、逼真而又很有层次。
接下来是鲁肃到馆驿打听诸葛亮造箭的情况。诸葛亮假装忘记了立军令状这件事，要鲁肃搭救。鲁肃信以为真，并且为孔明出谋划策。他先要孔明驾一小舟逃走，表达了他爱护孔明的真实情感；后来又提出“你倒不如投江死了吧”，这实际上是一句气话，带有埋怨情绪。知道孔明要向他借几样东西时，鲁肃还转不过弯子来，还说是“早就预备下了：寿衣、寿帽，大大的棺木将你盛殓，送回江夏。”鲁肃的感情很真挚，在埋怨中渗透着对诸葛亮的爱护。接下去是孔明向鲁肃要战船、军士和茅草。孔明一件件地问，鲁肃一一回答说“有”字，他答第一个“有”字的时候，声音响亮而向上扬；第二个“有”字，声调低沉；第三个“有”字又挑起来，第四个“有”字，在响度和音调上都采用居中的处理。最后，一连答了三个声音既轻，声调又低的“有”字。这样念，很符合生活的真实，又很美。
鲁肃被诸葛亮拉上草船以后，就从替朋友担忧转为自己担惊受怕了。在船上接唱[西皮原板]“鲁子敬在舟中浑身战抖”的时候，面色惶恐，微微颤抖。马先生在“抖”字的收腔中又用了一个擞音，渲染了鲁肃害怕的神情。“拿性命当儿戏他全不担忧”这一句里的不字，唱得很朴实，这和刚才介绍的“他笑道周都督用计不高”一句里的“不”字，唱法大不相同。这段戏的念白也很精彩。上船以后，鲁肃几次喊“慢来、慢来”，想下船去，心情很急切；知道船到江心，下不去了以一，念白是一种无可奈何的语气；经历了一场惊险，看到箭满小船，便轻轻地叹息了一声“哦哟”，表现了鲁肃的后怕和看到借箭成功以后的恍然大悟。这此念白都很传神，层次也很清楚。
鲁肃目睹借箭的奇迹以后，很佩服孔明。他在向周瑜报告这一经过的时候有一段生动的念白。便肃是满怀为朋友感到骄傲的心情向周瑜报告的。周瑜问他孔明造箭怎么样了，鲁肃一声回答“他呀，他造齐了呃”。这一声回答，音洪意深，使周瑜与也和他一样感到吃惊。接着是一段叙述事情经过的念白，马先生念得也是很有层次。他念“一日也不慌，是两日也不忙”，是偷窃不迫的，配合念白缓慢的节奏，在台上信步慢踱，很好地传达了诸葛亮胸有成竹、遇事不慌的稳重风度。念到“等到三天”这句，逐渐加快；念到“四更时分”又把尺寸放慢作为过渡；然后用很慢的速度、很生的语气念出“满江大雾”几个字。这个“满”字念得很有特色。马先生用了略带夸张的语气，念得很饱满。字尾上又加了颤动声音，生动地描绘了鲁肃亲眼得见的情景。念完了这一句，又由缓而急，一句紧扣一句，越念越快，念得铿锵有力，犹如珠落玉盘。直念到“特来交令”，词义上和语气上都构成了一个句号为止，这才稳稳地圈住、这段念白把鲁肃当时理直气壮、心直口快、滔滔不绝的神态，刻画得淋漓尽致，其间又掺进了周瑜越听越气的应声和他抖动盔顶的声音，这就更加显得激情感人。
马派的念白既有浓郁的生活气息，又有高超的艺术技巧，不仅字字可以听清，而且富于节奏感。同时，用念白带动身段，细致入微地表达人物的内心情感，这是十分难得，十分可贵的。 下面，介绍马连良在《借东风》中的演唱。
《借东风》这场戏本来没有这么多唱腔。马先生认为可以发挥，就啬了唱词，琢磨新腔，使这出传统戏焕发了新的光彩。《借东风》里的［二黄］成套唱腔由［导板］、［回龙］、［原板］和［散板］组成，结构严谨，流畅自然。幕后唱的［导板］，稳健雄沉，气势磅礴。“习天书”三个字起得简洁平衡。“学兵法”的“法”字高起，换气以后，从低处再扬起来作一个反复自如的变化。“犹如反掌”的“反”字，出口以后就停住，用“嘞”这个虚字承接下来，再顺势挑起来，尾腔用了一点擞音；“掌”字信意舒展，翻高以后又回折、顿挫，在心情地放声以后自然地收音。
［导板］唱完以后，旗幡招展，诸葛亮在前呼后拥中出场。出场后接唱［回龙］“设坛台借东风相助周郎”。“相助”和“助”字是闭口音。马先生加了一个虚字“呃”。这样就变成了响堂的开口音。“周郎”的“周”字出口以后，漫延一下才出“郎”字。“郎”字拉两板后顿住，层层往上推，最后落在［二黄］的骨干音“2”上。旋律优美动听，韵味很浓，气度雄伟。
后来是大段［原板］。马先生拫注意突出重点。一般的地方简练地带过，重点的地方集中气和声的能量加以强调。“曹孟德占天时兵多将广”一句，“曹孟德占天时”几个字，简洁而富于韵味；“孟”字归音归得好，这样，接唱“德”字就很顺当；“德”字是阳平，采取“阳平高唱”的方法，用舌尖舔弹而出，节奏上强调附点，听来刚健、悦耳。这一句的重点放在“兵多将广”几个字上。“多”字高而短。“将”两个字则偷窃地在中音“1”上行腔，拖过五板以后，再从眼上提高到中音“2”，并把尺寸放慢，然后委婉地回声而下，归到［二典原板］上句的落音。整句唱腔前后对比衬托，前急后缓，刚柔并济。接下来，“领人马下江南兵扎在长江”本来是一句普通的腔。马先生把“扎在”两个字连在一起，都在眼上唱，腾出来的空正好闪过板，再用小垫头引出“长江”两个字。在节奏上作了这么一点变化，味道就大不相同了。
诸葛亮上了坛台以后所唱的“诸葛亮上坛台观展四方，望江北锁战船连环排上”这两句，在唱腔分句方面很有独到之处。“观展”的“展”字是上声，滑音很得当。"四方"两个字的腔似乎给人一种收腔的感觉，但唱到收处又不收，反而延伸下去，引出“望江北”三个字来，然后再用“呀呃”这两个虚字一甩而收。这是对唱腔分句的革新，对于塑造诸葛亮的洒脱、飘逸的形象是很合适的。
这段唱的最后两句［散板］的唱词是：“耳听得风声起从东而降，趁此时返夏口再作主张。”上句里“从东而降”的“降”字唱得有特色：整个字吐出来以后，又于无声处回荡起余音“呃呃”，正音重唱，余音轻轻地一甩，以重衬轻，以实衬虚，分寸掌握得很好，具有独特的韵味。
马先生演鲁肃和孔明这两个人物，侧重点是不一样的。鲁肃以念白和做工为主。这对于表现他热忱、憨厚、爽朗的性格是很合适的。马先生又在官衣、髯口等方面加以革新，使鲁肃的形象更加生动。而孔明以唱工为主，以唱带做。两个人物同样念韵白，但在语气上不同。扮演孔明，念白音调低一些，尺寸也慢一些。这对于表现孔明沉着、镇静、稳重的风度很合适。同样是笑，鲁肃多用呆笑、大笑，孔明多用冷笑，含蓄的笑。这就不难看出马先生艺术造诣的深厚和艺术手段的丰富多样。
马连良是一位善于继承传统和发展传统的艺术家。他很重视运用程式而又不被程式所束缚；注意从生活中汲取营养，经过艺术加工进一步丰富传统。他十分重视通过舞台实践来检验革新的成果，请观众评议和批准。他这种刻苦钻研、精益求精的精神很值得我们学习。
京剧艺术在发展的过程中产生了流派，流派的产生又促进了京剧艺术的发展。京剧界的先辈们为我们打下了深厚的基础。我们应当把优秀的民族文化传统继承下来并发扬光大。

（摘自 《戏曲群星》（二））