戏合时宜更赢人

咚咚锵与周桓老师

在伟大的中国共产党建立八十周年的时候，每一个热爱党的人，都应该献上一份爱心，尽情讴歌。文艺工作者尤当发挥特长，利用文艺形式歌颂党，反映党领导中国人民八十年里取得的辉煌成就！京、津两地的京剧工作者当仁不让，纷纷排演歌颂党的戏。中国京剧院演出了《江姐》、《油灯灯开花》；北京京剧院复排演出了《沙家浜》；北京军区战友京剧团复排演出了《杜鹃山》。在排练演出中，从领导到演职员热情极高，演出效果也很令观众满意。天津市京剧院同样以这种热情，排出了新编的《华子良》，来北京演出受到各方面的极大好评。

有机会看了《江姐》、《杜鹃山》、《华子良》三出戏。从整体上说，演出都是成功的。演员无论主演、助演都很称职，塑造出自己所扮演的剧中人。中国京剧院"程派"青年艺术家张火丁，以"程派"演江姐，表现出在各种情况下的从容镇定，顺应万变的革命英雄人物的气魄。先是忍下对彭松涛牺牲的满腔热泪，与双枪老太婆等人谈工作部署；再则是几度临危不惧，与凶恶的敌人周旋，并且以气势压倒对方；最后便是面对敌人的屠刀，在生死关头大义凛然痛斥敌人，指出他们的可悲前途，以绣红旗来展示革命即将胜利的前景。张火丁的唱、念，有激情满怀气势雄壮的，有抒情的；表演中，也是根据不同的乔装打扮，做出相应的举止，有时盛气凌人，有时委曲求全；表现江姐一革命者的身份对敌人时，则是以磅礴正气，压倒对方，体现出无比的英雄气概。从她的唱、念、表演中，看不到演"程派"传统戏的痕迹。战友京剧团以于兰、刘金泉分别扮演剧中的柯湘、雷刚两个不同类型的英雄人物。于兰的唱、念、表演中都展示出人物的激情满怀，使观众的头脑里反映出杨春霞扮演这个人物时的影子；刘金泉体现雷刚的豪迈与鲁莽也相当成功。天津京剧院把好角集中在这出新编戏里，无论场场有戏，而且唱、念、做、舞都繁重的华子良，还是戏并不太多的双枪老太婆、齐晓轩、成岗，都发挥出各自的优势。王平以"四功"准确地刻画华子良的"疯"，他的唱既动听又高于内在的感情，做与舞发挥出传统表演的艺术美感，又符合人物的所需。特别是一番担子舞，吸取了传统戏中的义舞，用在此戏里别致、新颖，而吻合剧情。李莉扮演的双枪老太婆，虽然用的是旦行的假声，但是唱出人物的气势与激情。有的观众认为双枪老太婆既然是"老太婆"，应该用大嗓唱。一则剧作者已交代，借这个人物的口说："都叫我老太婆，其实我才四十来岁"；二则使大嗓，一台戏全是一个声调，在听觉上不够理想。这里李莉的唱，正如叶盛兰先生在《白毛女》里扮大春，用小生"娃娃调"。再如杨乃彭扮的齐晓轩，邓沐伟扮的成岗，戏不多，唱也不多，却都唱出动人的声腔，感人的情绪。既听了新戏，又享受到传统唱腔的美。

如果从剧本上看，按目前情况，则《华子良》当是其中最佳者。首先，这是一出地地道道的新编戏，为京剧这个剧种增加了一个新剧目；而不是抓着已成名的戏不放，一次再次重复，犹如原地踏步，而且越踏越往后退。华子良，这个人物在原作《红岩》中着墨不多，这出戏的作者：卫中、赵大民二位，在原基础上缜密构思，写出了新情节、新内容，把这个人物树立成戏里的一号，而并不失原型。决非胡编滥造、狗尾续貂者可比。这是走的一条正路。《江姐》的缺憾在于沿用歌剧内容，不想歌剧与京剧不是同一种表达方法。歌剧，以唱为主，能抒情便可以；京剧虽然也可以以唱为主，如《龙凤阁》中的"大、探、二"，如《六月雪》中的"坐监"等等，但必须唱出情节，唱出动作，还得配合以相应身段。京剧的唱词，必须上仄下平，平仄必须协调。连着唱三、四句平声或仄声，听起来便失去美感，演员唱着也会觉得别扭。马连良先生曾说："《借东风》"借风"时，我唱"学天书玄妙法犹如反掌"，唱着舒服，发音准确、行腔顺溜；改唱"天堑上风云会虎跃龙骧"，哪回我都唱不出"骧"字来，必唱成"想"字，而且不便行腔。"再则，按原歌剧，江姐的唱不易用"程腔"表达。尽管万瑞兴先生很善于设计"程腔"，在《白蛇传》中"程腔"发挥得极好；可在这出戏里，设计出的唱腔便使许多观众共同感到"程味"不浓。其效果比给张火丁在《北国红姑娘》里的唱相差很多。另一弊病则是：没有紧密连贯的情节，不能给人以悬念。以京剧观众的眼光看，其中的江姐，无非是几处亮点，前后衔接不紧。尽管张火丁付出很多努力，由于剧本不给她作劲，这个人物并没有真正树立在观众心目中。战友京剧团复排的《杜鹃山》，是江青插手后的，"板"味极浓。从情节上看，是一个英雄人物，一个中间人物，一个敌对人物的"八股"套数。而且英雄人物，总是畅行无阻；中间人物，总是犯错误；敌对人物，既极易暴露，且说什么都难起作用。戏里哪个内奸温其久，即使在"杜妈妈遇危难……，雷队长入虎口九死一生"的情况下，鼓动队员去营救，都难动队员之心；在这关键时刻，柯湘让大伙儿回帐篷待命，独自里唱一大段"乱云飞"，大伙儿竟然接受。从音乐上听，每句唱之中不但有大乐队跟着添乱，每句唱之后都有"嘣嘣嘣"之声紧随。在那个狂呼乱叫"造反有理"、大打大砸大抢的年代，听起来由于与社会上步调一致，好象还不觉刺耳，尚能容忍。在如今这个年代，再听就觉得闹心得很。其实即使在那个年代，周总理也曾指出："我们当前激情的东西太多了，抒情的也应该有"这样的话。东北两位相声演员，在"文革"后创演的那段，以"小淑云"为内容的相声，其中讽刺那时的"嘣嘣嘣"，很得人心。没想到时隔不久"嘣嘣嘣"又卷土重来。

愚以为《江姐》这出戏，如果演得更好，剧作者应该走《华子良》的编写之路，抛开歌剧，重新编一出京剧的《江姐》。如果让张火丁来演，还要在内容上符合"程派"的特色。复排《杜鹃山》，应该排当年赵燕侠、裘盛戎演出的那个本子，柯湘仍为贺湘，雷刚仍为乌豆，不必当江青的俘虏，可能更符合广大观众的欣赏要求。瞧着更新颖、听着更舒服，演出效果会比现在的还强烈！

鸣谢周桓先生。
转载请注明出处。