也说两句于魁智与满江红

1。戏台上的老爷戏从古至今就有两个，一位关老爷，一位岳老爷，只有他们两人戴的然口是头发做的，所以比一般然口长，直，重，这是老规矩了。

2。演岳老爷和演关老爷一样，不能轻易动。有次王平演《岳飞与杨再兴》两人一齐翻打，被人叽为是演《两将军》，就是这个道理。

3。那天于魁智的嗓子有点“紧”，“放不开”头几场戏，包括回军、上朝面君等情节，都有点儿散，拢不住观众的神。

4。毛病还是在戏上。无论过去的新戏如满江红，三打祝家庄还是现在的新戏，都一样的，本质上在于没看到京剧的本质是戏者戏也，全想用情艺抓人，老扇情。而且表演、唱词非常“实”，不虚。老戏一卓二椅一点不别扭因为戏本身是虚的，现在的新戏如果只上一旧二椅，关保演员都不会走道了，就是太实的原故。《文昭关》三段唱，一段比一段惨，最后又悲又恨但是观众叫好都能叫疯了，就是因为听的是唱，是为满员叫好而不是为伍子胥叫好。如果新戏再排一个伍子胥，这一定是又投入又扇情，又痛苦又悲伤，唱死也叫不下好来。为什么？观众正跟你一块别扭的那有心情叫好。

5。就像岳飞在狱中一场，于魁智演得非常好，情绪很到位；大段唱腔虽然不太顺，可是终归是于唱的按理说要下好来没问题，可要不下来，在岳飞那么倒楣的时候怎么叫好？可是碰悲就不一样，老令公死不死没观众的事观众看的是做派听的是唱腔。 岳云，张宪被斩之后，于魁智用抒情的唱，托起了气氛。此时李胜素饰的岳夫人上场，憋了半天的戏迷立刻来了个“碰头好”，却把气氛全给破坏了，错不在戏迷，不在演员，在戏本身。

6。回到满江红最后一场最“像”，所以观众也爱看，也叫得起好来。杨赤的嗓子加上顺畅讨俏的唱腔，很出彩。

7。有人说，魁智排这样的戏真是费力不讨好。其实排这样的戏谁排也不讨好，当年排的时候这些戏就都没有抓住戏的本质，就是西方话剧的底子，只不过因为老先生们功夫好唱的好，底子深，加了很多技巧上纯京剧的东西，所以看不出像话剧来。加上当时的大环境，所以当时排这样的戏是成功的。但如果现再再排，把李少春挖出来照样讨不了好。

本贴由大宗师于2001年7月30日08:46:34在〖中国京剧论坛〗发表.