杂感

我总感到目前对艺术来说是处在一个改革的潮流中。经过50多年的发展动荡，尽管艺术的宗旨没有变化，即艺术要代表先进文化的方向，但又往往由于不可预知的原因，使某些艺术门类形成一个时期的特点，如5、60年代的京剧与文革时期不同，而1976年后的京剧也与5、60年代不同，更不同于文革时期。如60年代编演的现代剧：《白毛女》、《六号门》、《箭竿河边》、《革命自有后来人》等等，与文革时期的样板戏不同，首先是对艺术的处理手法上，文革前偏重于刻划人物内心感情，表演的比较细腻，而在剧情上写实性也较强。文革时期就突出表现英雄人物的高大，没有合而为一的矛盾等。60年代在新编历史剧中，梅兰芳、马连良等老艺术家以其深厚的艺术功底，卓越的表演才华，编演出一批精彩的、传世的精品。而田汉等富有才华的剧作家也在60年代写出《谢瑶环》等优秀的历史剧或神话剧。本来沿着60年代这条路走下去，也许京剧不至于遭到目前这样不景气的地步，谁能预知会有一段弯路呢？但事情经常又是那样的变幻莫测，在传统剧，包括艺术家遭到全面打击时，却留下几个值得人们深思和借鉴的样板戏，而一些中青年也喜欢它，传唱它。总之，如将50多年的京剧历程细细琢磨，不难回味出有一条无形的规律在制约着京剧的发展，要是有人让我总结，我还真是力不从心。由此，我认为目前还是京剧在摸索如何继承，如何发展的时期。现在的大制作也罢，小剧场也罢，都是在为京剧的继承发展摸索出路。所以，七嘴八舌的评论不用制止，只要有人愿意看，也不要一棍子打死。说来说去，一个意思就是：目前是京剧面临转折的时期，是摸索如何继承，更重要的是如何使其成为相当部分的老百性喜欢的剧种，使其成为小康时代不可或缺的，面向百性的艺术门类。
因此，一切有良心的艺术家，会撇开或减轻个人名利观念为此而努力。如果整天琢磨树立个人流派，别弄成个“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”的局面。我认为目前创立流派的时机还不成熟，还是各派或各人尽量大显身手的时期，要经过一段较长时期的酝酿，新的流派一个或几个自然水到渠成。特别是在唱与演存在比较大的争义下，在没有全面掌握旧流派剧目、唱念做舞要领下，又在目前京剧市场不景气的情况下更不好说出现了什么新的流派。我不知现在谁敢说他或她已解决京剧市场的不景气，已具稳定的票房价值，我想在内地、港台票房收入好的于魁志也不会如此说的。为了使京剧能适应当前形势，各方面人士还是多做些实实在在事，别在为某人树立什么流派大做文章了，让演员们无拘束地发挥才能吧。

本贴由yunshen于2002年12月01日10:35:04在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表