王森绘制《中国京剧名优谱》

六岁登台演戏

一幅长16米、高1米的工笔重彩画卷《中国京剧名优谱》即将问世。日前，记者在画家王森的画室，看到了这幅长卷。王森说还有十多个人物没有上色，估计再过几天，这幅作品将大功告成。王森画这幅长卷历时两年多，可谓呕心沥血。画卷容纳了自清乾隆五十五年（1790年）三庆、四喜、春台、和春四大徽班进京以来，到上个世纪60年代末，中国京剧最有代表性的名角130位，这些京剧名伶依照年代排序，全身剧装扮相，每人所扮的都是他们代表剧目中的人物，生旦净末丑，行当齐全，工架表演生动规范，绘画的笔法细腻传神，这幅巨作是画家在绢上直接着墨点染，将中国绘画和戏曲艺术的精华巧妙地融为一体，精描细绘到每根头发丝都清晰可辨，其功力令人叹为观止。京剧是中国的国粹，但京剧从诞生到发展的200多年间，画家为名伶造像，除清代画家沈容圃所绘《同光十三绝》之外，再没有过。王森的《中国京剧名优谱》，可以说填补了这一空白。从这个意义上说，这幅长卷具有非常重要的历史文化价值。
今年59岁的画家王森，是在南城小胡同长起来的北京人。说起画《中国京剧名优谱》，还有一段不同寻常的经历。王森的父亲王庭仁在老北京开过一个煤铺，字号叫“兴隆合”。当年这个煤铺在宣南的盆儿胡同，他家的小院也在这条胡同。对门是京华美术学院，即中央美院的前身。盆儿胡同南边是中国戏曲学校。王森从小就受到了美术和戏曲的熏陶。他父亲是个戏迷，没开煤铺之前，在一家煤铺学徒，一个月挣两块大洋。这两块大洋全让他听了戏。受父亲的影响，王森6岁就在戏班里跑龙套，戏班的老板看他挺机灵，让他扮个小猴、小妖、小喜鹊什么的上场。后来他正式拜师学小生。师傅是荣春社的曹喜玉，曹喜玉是曹连孝的儿子，连孝跟马连良同科。以后王森又拜江世升为师学武生。在新兴京剧团演戏。当时“新兴”长年在大栅栏的庆乐戏院演出。上个世纪50年代，新兴京剧团支持边疆，全团奔了新疆。王森没有跟着去。虽然离开了梨园界，但他一直没放下京剧，接长不短地跟京城的一些“票友”登台演出。记者在王森家里看到不少他扎着大靠登台演出的剧照。当代画家之中，有这么扎实的戏剧功底的不多。

在小人书上寻梦

王森能成为一位画家，完全靠自身的刻苦和勤奋。他自称是老北京穷街陋巷里走出来的画家。这话一点儿不虚。他父亲是煤铺掌柜的，只上过两年私塾，没什么文化，母亲是目不识丁的家庭妇女，他的兄弟姐妹有8个。上边还有爷爷奶奶，这么一大家子人口，全靠他父亲一个人的工资，生活的窘迫可想而知。王森的爷爷会画画儿。他从小就跟爷爷玩墨，后来迷上了小人书。当时南横街有个小人书铺，租两本小人书一天一分钱。他租了小人书便拿笔临摹。一直画到参加工作。由于家里穷，他上到初一便辍学了。那年他刚14岁，父亲给他虚报了两岁，让他到市汽修二厂当了学徒工。在工厂，他一边干活，一边上劳动人民文化宫的工人美术班学画画儿，学了他就用，在厂里画板报和招贴画，这两把“刷子”让师傅们对他刮目相看。有道是功夫不负苦心人。1962年，一个偶然的机会，使他一步迈进了中央工艺美院。那年，中央工艺美院新成立了一个工作室叫现代工业造型班，隶属陶瓷系，招的学生都是有实践经验的在职人员。当时郑可教授带着学生到汽修厂实习。厂长想要一个毕业生到厂里搞汽车造型。郑教授看了王森画的招贴画，认为他是可塑人才，遂把王森招到他的帐下。就这样，只上过一年初中的王森成了中央工艺美院的大学生。跟郑可教授学了4年，毕业时赶上了“文革”，他被分配到北京日历厂搞设计，当年北京人家家挂的月份牌上的画儿，有许多就是出自王森之手。1980年，王森到北京市文联办的《北京艺术》杂志当美编，后来当上了主任。1992年，他离开杂志社，到新加坡国立大学美术系教东方美术。在那儿干了4年，一场大病，使他回国。在“鬼门关”转了一圈儿，病愈后，他开始了职业画家的生涯。

画界的“多面手”

王森主要以人物画为主，兼画山水和花鸟走兽。他是刘继卣和郭传璋的入室弟子。也许是在工艺美院毕业的缘故，他的绘画形式涉猎广泛，可谓是京城画坛的多面手。当年他不但给京城各大商场搞过橱窗设计，而且给首都电影院、红塔礼堂等演出场所画过海报。他先后为京城的几十种报刊配过上万幅插图，而且出版了《战斗的早晨》、《海灯法师》、《飞夺泸定桥》、《巧砸葫芦瓢》等十多本连环画，1982年，《北京晚报》副刊连载苗培时写的长篇小说《慈禧外传》，他为这部小说每天的连载配一幅插图，前后配了140多幅，笔法生动活泼，细腻逼真，至今还让晚报的老读者记忆犹新。他的人物画和山水画多次在全国画展中获奖。值得一提的是王森是比较早涉猎老北京风土人情的京味画家之一。1982年，他在《北京艺术》当美编，请翁偶虹先生写介绍旧京风情的系列文章。当年3月，翁先生写了一篇《我与高庆奎逛隆福寺》，王森看了这篇文章，回想起自己小时候逛庙会时的情景，为这篇文章画了两幅插图，后来，他萌生了以庙会为背景描写京华风情的想法，花了几年时间，在这两幅插图的基础上完成了长11米、宽60厘米的《京华风情白描人物长卷》，这幅长卷涉及到老北京的100多个行当，画了400多个人物。今年春节，他又在白描的基础上完成了上色。
这几年，王森的人物画以长卷为主。同行戏称王森不现是不现，要现就现大的。1995年，他绘制了长20多米的《三国演义人物百杰图》，1996年，他完成了长10多米的《水浒108将》的长卷，1999年，他参与策划了由江泽民主席题词，赠绘澳门政府的百米长卷《江山万里图》。2000年，他策划主持了由李瑞环同志题词的百米长卷《江山多娇》。正是在这样的背景下，王森策划了《中国京剧名优谱》的绘制工程。自幼学戏演戏，对京剧的行当门儿清，加上有画人物长卷的雄厚实力，王森认为他此生如果不完成这一夙愿，将愧对祖先，一生枉做了北京人。

为“长卷”自投十多万

自有京剧以来，反映京剧演员的绘画作品，只有清代沈容圃的《同光十三绝》。这幅画儿画的是当时最有名的十三位京昆演员，所以它成了考据京剧发展史的重要文物。但京剧在后来的发展过程中，逐步走向了颠峰，特别是“四大名旦”、“四大须生”等名伶的出现，京剧艺术的发展远远超出了“同光”时期，如何把后来的京剧名伶续上，使之成为完整的表现京剧艺术发展史的绘画作品，让后人知道京剧曾经有过的辉煌。王森在青少年时代就萌生过这种想法，只是时机并不成熟。要画京剧人物，怎么画？这一立意的形成是在2000年的夏天。当时，王森到北戴河画画儿，碰上了京剧表演艺术家刘雪涛。刘先生主演小生，跟张君秋在舞台上合作了47年，他也喜欢画画儿。王森把自己要画京剧人物谱的想法跟刘老和盘托出。刘老当时就拍了巴掌，说这可是功德无量的大好事，你要是能把这事办成功，整个梨园界都要感谢你。接着，刘老又给王森出了许多主意。王森备受鼓舞。不过，要绘制长卷可是个大工程。王森回到北京，便紧锣密鼓地张罗起来，先成立了筹委会。作为北京的一个文化工程，得到了市文化局的批准立项，同时也得到了北京艺术研究院的支持。他们为王森提供了许多珍贵的历史资料，接着便开始筹集资金，进行前期准备。四处作揖化缘，结果无功而返，在这种有锅无米的情况下，王森只好自己投资。目前，他为这幅长卷已投进去十多万元。

呕心沥血绘长卷

王森戏称自己是“半残”，的确，他是跟死神擦肩而过的人，那年他肝硬化，大口大口地吐血，要不是及时抢救，他早已命赴黄泉，手术后，他被摘了胆，一直吃流食，稍一劳累便吃不消。因为绘制《中国京剧名优谱》的工程浩繁，最初，他打算请几位美院的学生当助手，但因为筹资困难，加上画画儿的人多不懂京剧，难以胜任。最后他一咬牙，坚持自己干。为什么说这是一个浩繁的艺术工程呢？因为京剧的200多年历史中，可谓名伶众多，人才济济，在成千上万个演员中挑选130位代表人物入谱，您想难度有多大吧，由于涉及到各个流派和门派，选人入谱的事，王森先后邀请戏曲专家和文化名流，开过十几次座谈会讨论，最后以专家投票形式定下来。目前入选的这130位名角，健在的只有八九位，故去的名伶有的连照片也没留下，有可依资料的只占70％，其余的只能通过其他资料作参考。王森在构思创作过程中，几乎跑遍了京城的图书馆、档案馆和书店，光买书就花了近万元。由于京剧是发展中的艺术，从徽班进京到20世纪60年代，时间跨度近200年，这当中，舞台的化妆、服饰和脸谱也在不断变化，比如舞台上的关公最早的勾脸就是两道眉，后来才发展到很复杂。服装也如是，比如武丑王长林，他在戏中穿的衣服，在照片上模模糊糊，看不出什么色儿，想还原很难，只能请教专家。入谱的名伶每人表演风格不同，扮相和表演功架都不一样，可以说千变万化。从中选他们代表性的剧目，从剧目里选代表性的动作，京剧外行无法做到。搞不好就会贻误后人。50年以后，人们看到这幅长卷，也许就会照着去做。所以王森在绘制过程中，极为仔细。在绢上画长卷，他采用了新的技法，戏剧人物的服饰质量考究，描龙绣凤，色泽鲜艳，如蟒、官衣、褶子、帔等，都有严格的区分，有些衣服要在绢上直接描金，王森从荣宝斋买的“碗金”，130个人物用了50多盒“碗金”。有时一个人物的服装得花两三天工夫。他为这幅长卷真是倾注了大量心血。
《中国京剧名优谱》的白描稿于2002年上半年完成，引起各方面人士的关注，专家认为它是中国戏剧史上最珍贵的藏品，启功和欧阳中石先生为长卷题签，朱家溍先生在小序中写道：王森先生为诸名家写照可谓各尽其态，余为之叹观止矣。京剧研究的老专家刘曾复写诗道：写相梨园宛如真，一一从头认故人，只讶当年又相见，而今春光更精神。工笔重彩老画家黄钧称：王森妙笔绘成中国京剧名优长卷，情景神态栩栩欲活，工笔人物自古有之，但能以其画法状京剧生活可谓旷古所无，王森可谓现代第一画手也。荣宝斋慧眼识珠，先行买断王森白描稿复制仿照绢本缩小一倍的阿罗版本使用权。相信白描稿上色以后，其价值会更大。据王森介绍，有关方面将在京城选址，仿照长卷建一巨大的汉白玉画卷碑，将为本市增添一处文化景点。一些收藏家也相中了王森的这幅长卷，欲重金收购。但王森说，我的身体状况不好，再让我绘制如此大的长卷难度很大，既然它具有这么珍贵的文物价值，我不会为了金钱而出卖，要把它送到更有意义的地方收藏展示。

（摘自 《北京晚报》）