尽管王朔在《看上去很美》里说永远不要低估孩子的理解力，他永远懂得比大人想象的多（这是那本书里我唯一记住的警句：）），但我还是认为，那么小的孩子不大可能深刻地理解这种戏，何况还有时代背景的差异。 我说的不适合，是指演这出戏对穆宇在艺术的成长上没什么好处。看范秀轩主的贴子（见咚咚锵论坛精粹），穆宇是按麒派路子演的，又要极尽火爆，又要把握分寸不出人物规矩，这对孩子来说完全不可能，从这个意义上说，京剧不可能有真正意义上的神童，神童都只是相对而言。
我知道范秀是王佩瑜的发烧友，：）你可能要拿她来说事：这不是天才么？我也认为几年前的王是我所见到的最优秀的少年京剧演员，并且认为少年演员几乎不可能再超过这个水准了。王的技术问题确实解决得很好，但如果注意一下她上演的剧目，就会发现都是余杨的骨子老戏，这些戏里人物性格是与京剧最基本的技术手段密切结合的，相对而言少年演员扮演这些戏里的人物容易做到"虽不中亦不远"，因为都有程式规范在那里框着呢。（新搞一出剑阁闻铃，还几乎全是唱。）海派京剧就不一样了，演员在表演中发挥的余地比较大，而要唱好这种戏，就要"从心所欲不逾矩"，小孩是不可能有这个火候的。比如你说插刀三次又滑出来，我可以想见是怎么做的，但想到一个小胖子来做这些就觉得滑稽。他是在刻模子，不过这模子刻坏了不像一句没唱好身段没到位，这是改不好的毛病（而且我觉得穆宇学马已经有毛病了）。王佩瑜不演这些戏，是她（和她的老师）的聪明。
艺术评价上有"过犹不及"的说法，是说过和不及一样都不可取。但我的欣赏态度是宁可"不及"万不能"过"：不及只是让人遗憾，过是让人难受。刘曾复先生的新序种概括京派京剧的八个字我觉得好极了，特别是"含蓄""适度"的提法很有见地。而海派京剧在这方面是和京派背道而驰的，让孩子学这些，容易坏了坯子。
写到这里忽然发觉说的实际上是南麒北马不宜初学，余杨开蒙才是正道，这几天论坛上道统之争正聒噪得厉害，赶紧打住。：） 匆匆忙忙，言不及义，但愿说清楚了。
本贴由钟山于2001年3月11日23:26:24在脉搏乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.
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