将来京于中国评剧大剧院参加北京国际戏剧季的演出
狂风大作，飞沙走石，昏天黑地，路人掩面……这一幕幕景象不是出现在银幕荧屏上，而是观众从晋剧舞台上感受到的坝上人的风沙生活。张家口青年晋剧团创排的现代晋剧《天漠滩》作为张家口与北京的文化交流项目，4月25日、26日将进京在中国评剧大剧院参加第三届北京国际戏剧演出季的演出。
令人肃然起敬的治沙人
在《天漠滩》里，没有使人厌烦的导演套数，没有干巴巴的说教式台词，塑造出的是一位令人肃然起敬的普通农村干部。故事讲述的是，年轻的“包村”干部韩红柳肩负上级重托，胸怀治沙治贫、报效家乡的热望，走进了风沙源区——天鹅滩草原天漠村。一年的时间过去了，治沙的成绩初见成效，可是丈夫下岗了，奶爹牺牲在护苗的沟内，村民们因误解对她采取了抵制的态度，几乎使她在村中无立足之地；而长期远离亲人，家庭面临破裂危机，一连串的打击把韩红柳推到了一个尴尬的境地。面对这重重压力，韩红柳没有气馁、没有退缩，她凭着基层干部的党性，凭着对事业的执著、对家乡的挚爱，她依然用如火的热情不屈不挠地奋战在治沙的第一线。所有的人都被她感动了，矛盾也化解了，她赢得了大家的信任。韩红柳带领着父老乡亲们在荒原上终于治住了黄沙，脱离了贫困，造出了秀美的山川，也造就了一批具有现代意识的农村新青年。
据介绍，在第六届河北省戏剧节上脱颖而出的《天漠》曾让张家口青年晋剧团一下子捧回八个奖项，剧团接到邀请进京参加第三届北京国际戏剧演出季的演出后，特意将这部现代晋剧改名为《天漠滩》。
剧本4年改了14稿
为使《天漠滩》成为精品剧目，4年来，剧本已修改了14稿；为提升剧目的整体水平，舞美、灯光、服装等请来中国国家话剧院、北京人艺的大腕级人物担纲设计。编剧杜忠是张家口市文化艺术研究所所长，当初接到这个剧本的创作任务时，一位朋友告诫他：这可不是戏曲长于表现的题材呀。另一位同行也不无担心地说：我真佩服你，这样的任务你也敢接。40年来以写戏为业的杜忠何尝不懂这些道理和常识。可《天漠滩》是一部直面家乡重大变革的纪实性作品，作为风沙源上的乡土作者，于情于理这都是一项责无旁贷的人生使命。于是杜忠抱定全力一搏的信念，写成了该剧，在退休还乡前为自己的创作生涯画一个圆满的句号。
杜忠在《天漠滩》中设计了许多细节，使剧中的人物“活”了起来。如二阴阳在“爬山调”音乐的衬托下，摸着被异性亲吻后的脸蛋，沉醉在甜蜜的浮想中，刻画出农村光棍汉十分可爱的一个侧面；金枝的一罐鸡汤，蕴含着那么多的深情，传导着令人向往的纯真质朴的爱……杜忠还将几条副线和主线拧在一起，而且扭合得既十分紧密巧妙，又突出了主线。比如，韩红柳与肖胡杨的艰难困苦，映衬的是他们的心中只装着“绿化”二字；肖大妈的疯言疯语，却都指向了治沙；乌日娜的执拗是为了袒护汉族同学的绿化工作……
细腻合成的粗犷
《天漠滩》里的人们生活在风沙源，特殊的地域环境，造就了他们独特的人性和风情，概而言之那就是粗犷。导演左艳林十分注意这个粗字，但他更注重在粗的下面做些“细活”：苍莽狰狞的沙原上那棵孤独而明丽的红柳树；黄沙半掩的泥巴屋里，小娜娜点燃的荧荧烛光；豪放率直的乌日娜含泪吟唱出深情委婉的祝酒歌……正是这些细的点缀，在观众的观感反差中丰富了剧情，丰满了人物，使一部内容比较单调的环保剧，变得有了情趣。
剧中，由李萍饰演韩红柳，常惠卿饰演乌日娜，张文河饰演肖胡杨，王淑琴饰演金枝。 （记者
唐雪薇）
（摘自 《北京娱乐信报》）
发表评论 取消回复