“四大名旦”的后代 （一）

1982年春节，中央人民广播电台举办了《演员与听众联欢会》。梅兰芳先生的一双儿女——梅葆玖和梅葆玥对唱了一段《武家坡》，引起了听众的很大兴趣。梅氏姐弟早在1946年于上海皇后大戏院就曾合作演出过《四郎探母》的“坐宫”。梅葆玥演杨四郎，梅葆玖演铁镜公主。1959年，梅兰芳排演《穆桂英挂帅》，梅葆玖反串小生演杨文广，梅葆玥反串旦角演杨金花。

梅兰芳和夫人福芝芳，共有九个儿女。其中五位因病早夭。现在的四位是：葆琛行四，绍武行五，葆玥行七，葆玖行九。梅先生的儿女中，只有葆玖和葆玥唱戏。

梅葆玖是梅先生最小的儿子，但也年近半百了。他的扮相、举止很象当年的梅先生。他在北京演出很受欢迎，到上海、香港等地演出更受欢迎。这除了梅葆玖正当盛年，演唱很见功力之外，观众把热爱梅先生艺术的感情倾注在他身上，也是一个重要的原因。1982年春，梅葆玖去香港演出，行前，梅先生的秘书许姬传先生以诗相赠。诗云：

大师登遐二十年，声清雏凤着鞭先。
遥看香岛红毯上，再啭春莺世泽绵。

梅葆玖回京后，我去梅府访问。许先生还挥毫题写这首诗赠我。我们都为葆玖能够继承梅派艺术而感到高兴。

梅葆玖十岁的时候第一次在《三娘教子》里演娃娃生薛倚哥，初露才华，从此开始学戏。那时候，梅先生住在上海，特地请王幼卿到上海教葆玖。后来，梅葆玖又跟朱琴心学艺，向朱传茗学昆曲，跟武旦陶玉芝练武功，又向茹富兰学小生。梅葆玖虽然跟很多老师学戏，但始终遵从家传风范，擅长梅派剧目，经常演出《穆桂英挂帅》、《霸王别姬》、《凤还巢》等。他现在是北京京剧院三团演员，经常活跃在舞台上。

梅葆玥是梅先生的女儿，可她却唱老生。虽然她已年过半百，但是仍然坚持练功，演唱的气力也很充沛。梅葆玥之所以唱老生，是因为她的嗓音宽，并有一个学习的好条件。当年，有个女老生名叫李桂芬，是学刘鸿声和谭鑫培的。李桂芬和福芝芳经常同台演戏。李桂芬青年早寡，从1935年起就带着女儿寄居上海思南路梅家，所以梅葆玥跟她学戏很方便。梅葆玥从小一边读书，一边学戏。毕业于上海震旦女子文理学院教育系，曾在中国戏曲学校教过语文。她还向陈秀华，王少楼、杨宝忠、贯大元等人学过戏，现在是北京京剧院二团演员。1981年，纪念梅先生逝世二十周年的时候，梅葆玥和梅门弟子沈小梅合演了《武家坡》。梅葆玥唱得字正腔圆，很有余派韵味。

我和梅葆玖、梅葆玥接触比较多，但是去梅家，经常接待我的却是梅葆琛。1980年1月29日梅夫人去世后，葆琛成了一家之长。他常在家里操持家务，所以我能经常见到他。虽然他是在上海震旦大学学土木建筑的，现在是北京建筑设计院的工程师，但是谈起戏来，也很有兴致。他嗓子不好，但爱拉京胡，曾向名琴师王少卿学过弓法、指法，又向长亲徐兰沅请教过，业余伴奏过《凤还巢》、《霸王别姬》、《穆桂英挂帅》、《沙家浜》等戏。 梅绍武，原名葆珍。1941年太平洋战争爆发后，梅先生在香港受到监视。为了让葆琛、葆珍逃出香港，葆琛改名绍斯，葆珍改名绍武。后来，绍武觉得“葆珍”象女孩子的名字，就没再改回去。

梅绍武平时不爱说话，戴着一副眼镜，颇有学者的风度。他曾在燕京大学学外文。业余爱好拉小提琴，现在在北京图书馆任职，并从事外国文学的研究与翻译工作，兼任全国美国文学研究院常务理事、《外国戏剧》编委。他翻译的作品很多。另外，香港广角镜出版社出版了他写的《我的父亲梅兰芳》。

（二） “四大名旦”的后代中，有程砚秋先生的三个儿子和一个女儿，可是没有一个唱戏的。在我和程家的接触中，这成了我最关心的问题。

程先生小时候家里很穷，典身学艺吃过不少苦头。加上旧社会艺人的地位低，被人瞧不起，所以程先生极力反对孩子学戏。其实，程先生的子女，从小受程先生影响，也是非常喜爱京戏的。

程永光是程先生的长子，小时候特别爱听余叔岩的唱片，一听就入迷。程先生到欧洲考察戏剧那年，程夫人果素瑛请鲍吉祥先生教永光学戏。他很快就学会了一出《失街亭》。程先生回国后，就坚决不让学。那次出国，程先生在日内瓦“世界学校”看到多国家的学生，唯独没有中国的，感到耻辱。回国后，他就决定把儿子送到“世界学校”去。这样，九岁的程永光就出国了。他学的是化学工程，后来娶了一位法国妻子，现在夫妇俩和四个孩子都在法国。我在程家见过他们的照片。

次子程永元，高高的个子，长得清秀，很健谈。他从小爱玩无线电和开汽车，中学还没毕业就参军了，后来做过行政工作和技术工作，可是，和他谈戏，他也很有兴趣。唱老生戏，也很内行。

程永江是程先生最小的儿子，个头虽然没有老二永元高，但也很清秀。虽然他没有唱戏，但也是搞艺术的。他从小喜爱绘画，曾在徐悲鸿先生主持的艺术专科学校学习，后来到苏联列宁格勒的列宾美术学院留学，学外国美术史，回国后在中央美术学院美术史系任教。他除了研究美术以外，还研究父亲的艺术。他撰写的《御霸年谱》，（程先生字御霸）发表在《戏剧论丛》上。他还准备整理、收集程先生的文集和剧本等。 程先生的女儿程静宜，从小也喜爱学戏，但未学成，做过会计工作，后来一直抱病在家。

（三） 在我访问荀慧生先生的长子荀令香的时候，他已经是中国戏曲学院的副院长了。荀令香家庭陈设简朴，待人非常和气，个头、相貌都象荀先生。年纪大一点的人，可能还记得，解放前，他和父亲在上海同台演出荀派戏的时候，就小有名气了。

荀令香九岁跟父亲学戏，十三岁拜程砚秋先生为师，是程门的第一个弟子。他后来又向王瑶卿先生学戏，因为嗓音失润，解放后就跟王瑶卿先生到戏校任教。在三十多年的教学工作中，他主要教授荀派剧目。荀令香的长子荀皓是中国京剧院三团导演，儿媳就是那位颇有名气的武旦演员李丽。荀先生的次子荀令文，原是学老生的，因为嗓子不好，后来也从事戏曲教育工作，现在是北京市戏曲学校音乐科负责人。我几次去北京戏校，可是都没能见到他。1982年夏，一个偶然的机会，我们相遇了。那是在我为撰写《郝寿臣传》一书召开的座谈会上，当年曾当过郝校长秘书的荀令文也来了。他虽然年近花甲，但看上去很年轻，而且记忆力也很好。

目前还活跃在舞台上的荀令莱是荀先生的女儿。她从小在家里向吴玉琳和赵德勋学武戏，向周昌泰学青衣，后来又跟父亲学戏，十六岁开始登台。十年动乱期间，荀令莱被迫改行，到中国书店当营业员。1979年重返舞台，现在是北京京剧院二团演员。她谦虚好学，虽然荒废技艺十多年，但是经过一段时间的刻苦努力，第一次试演《金玉奴》，就获得了成功。老作家肖军特地撰写了一篇鼓励她的文章。接着，她又公演了《红娘》、《勘玉钏》等荀派剧目。不少人写诗称赞她的技艺，其中有一首写道：

荀郎有女擅歌场，青衣花旦两见长。
十载销声经苦难，一朝展翅任飞翔。
鹤回舞步频惊客，莺啭余音又绕梁。
最是娇羞回首处，依稀当日小留香。

“留香”是荀先生别号，以“令莱”比“留香”，是鼓励，也是表达对荀派艺术后继有人的欣慰之情。

后来，荀令莱又恢复了一些荀派剧目，除自己演出外，还辅导其他荀门弟子和荀派艺术爱好者学习荀派剧目。荀令莱和江苏省淮阴地区京剧团宋长荣同演《勘玉钏》，她交替饰演俞素秋和韩玉姐，受到观众的欢迎。

（四） 1962年，西安电影制片厂拍摄《尚小云舞台艺术》片时，在《昭君出塞》里扮演马童的，是尚先生的长子尚长春；在《失子惊疯》中扮演丫鬟寿春的是次子尚长麟，扮演金眼豹的是三子尚长荣。

尚长春是武生演员，也兼演花脸戏。他八岁开始学戏，不久入“富连成”科班，跟王连平先生学武戏，后在“长庆社”科班演出，十岁起进尚先生主办的“荣椿社”科班。他先学杨派戏，十五岁又拜尚和玉为师。1951年，他和二弟长麟在南京组织新宁京剧团。1955年调到佳木斯京剧团，后任副团长。1980年底调到中国戏曲学院任教。

尚长春已五十开外了。来北京后，偶然露演，颇受欢迎。我看过他演出的《长坡坡》。他演的赵云，起霸、亮相，颇有大将风度。

尚长麟是“荣椿社”第二科学生，曾任山东省戏曲学校副校长。他是学青衣花旦的。他的青衣开蒙老师是李凌枫，花旦开蒙老师是筱翠花（于连泉）。除他父亲外，“四大名旦”中的其他三位他都拜过师，所以戏路很宽。尚长麟扮相俊秀大方，活泼伶俐，投手举足都表现了尚派家传风范。1982年，阔别首都舞台三十二年的尚长麟，在北京演出了尚派名剧《失子惊疯》。“远投亲，避灾难，渺茫堪伤”一句尚派大腔，尾音未尽，台下已是满堂彩声。我曾在叫《北京晚报》上发表过一篇短文，赞扬他的精湛演技。没想到，时过一年，1983年8月29日，尚长麟脑血管病突发不幸去世了，时年五十一岁。当我接到讣告时，深为尚派艺术失去一位优秀的传人而感到无限惋惜！

尚长荣在西安，是陕西京剧团副团长、花脸演员。他五岁开始登台，演《四郎探母》中的杨宗保。十岁开始学花脸，拜陈富瑞和苏连汉为师，后来又拜侯喜瑞先生学习侯派艺术。

尚长荣唱念做打全面发展，从小一直跟着父亲唱戏，并遵父教，探索铜锤花脸和架子花脸结合的问题。1979年，在为国庆三十周年献礼演出的《射虎口》这出戏中，他扮演刘宗敏，在这个方面做了一些努力。他还演出了现代戏，塑造了彭德怀的形象。演现代戏，尚长荣已不是第一次了。他唱的《延安军民》和《周总理又回延安城》早已为人们所熟知。他演戏很注意刻画人物，表达感情。这不是偶然的。在交谈中，我深知他很注意学习，很有理论修养，而且不保守。

尚先生还有一个女儿叫尚秀琴。根据尚先生的“家规”，女儿是不能学戏的。所以，尚秀琴没有唱过戏。她于1981年病故了。

梅、程、荀、尚，早在二十年代就蜚声剧坛。1930年，北京《戏剧月刊》发起的“四大名旦”征发揭晓。梅兰芳如春兰，有王者之香；程砚秋如菊花，霜天挺秀；荀慧生如牡丹，占尽春光；尚小云如芙蓉，映日鲜红。多少年来，一谈起“四大名旦”，人们往往赞不绝口。而关心“四大名旦”的后代，也正反映了“四大名旦”的艺术深入人心。