高马得把昆曲留在画纸上

金陵晚报昨日报道了北京今日美术馆举办“大型戏曲人物画展”，南京画家高马得老先生的昆曲人物画受到极大关注的消息。昨日，记者专程来到已经87岁高龄的高老先生家中，对其作了独家专访。
南京画家高马得老先生专攻戏曲人物画、尤其醉心于“百戏之祖”的昆曲艺术。
高先生此前长期从事新闻出版工作，自学美术，创作了大量的漫画、插图、连环画。说起是如何开始戏曲人物画创作的，高老先生乐呵呵地告诉记者，原来他是个老戏迷，特别爱看戏，但凡来南京演出的任何剧种，他从来不放过。
文革结束后，一帮老昆曲家周传英等人来到江苏，在省委大院的礼堂里唱昆曲折子戏。当时高马得先生还是《新华日报》的一位美编，报社老总觉得拍照片登在报纸上太生硬了，便让高马得用画的方式表现。于是，高老先生便拿着笔和纸来到了舞台前。一边看戏，一边速写，回报社后，再用素描的方式画出来登在报纸上。这本是一项工作，却从此让高老先生迷上了戏曲人物画。二十余年来，凡是来南京演出的戏剧、名角，他都画过。高老先生看戏必画速写，并研读戏本，请教戏曲专家和名角，对于每场戏甚至每折戏的剧情、演员表演的神韵均了然于心，再经过别出匠心的提速升华，达到“出戏”的新境界。《醉打山门》、《花为媒》等都是广为戏迷收藏。
此次画展，高老先生共有10幅画送展，其中仅昆曲人物画就有5张，分别是《牡丹亭游园》、《牡丹亭写真》（出自昆曲《牡丹亭》）、《水浒记情勾》（出自昆曲《水浒记》）、《醉打山门》（出自昆曲《虎囊弹》）、《钟馗嫁妹》。
记者看到，画作大都设色，墨彩浓淡交错，只寥寥数笔，便将戏曲人物的身段、神情，以及故事情节，跃然纸上。高老先生所画的戏曲人物，并不完全照搬舞台，他总能从一折戏中抽出关键性形象，并善于捕捉小人物的特殊身份与性格，如探马报军情，贪官显窘相，媒婆说风情，小卒翻跟斗，个个精到入神。
高老先生说：“昆曲因为曲词高雅，很多都是文言文，一般老百姓听不懂，所以慢慢就没多少人唱了。像以前的名家周传英等‘传’字辈的老昆曲艺人，现在都不在了，可是他们当时演的戏、在台上的表演，我都留在画纸上了。”每一个人物的服饰、动作、表情都很生动淋漓地画在画纸上，一幅画就是一场戏，让人一目了然。“昆曲是百戏之祖，地方戏都是移植昆曲形成的。我要是不把它画下来，以后有些剧要是真的失传了，再提起时，大家就不知道了，演员也不知道该怎么演了。”
高老先生说，戏剧都带有一定的地域性，像昆曲，“在昆山那一带人能听得懂，可是弄到北京就听不懂了，有一定的限制。画的好处，就是你不懂苏州话没关系，画嘛总能看得懂的。”只是画的流传范围有限，出画册也要资本，所以“要保护昆曲，最终还是得要国家支持。”（记者贺沂沂）

（摘自 《金陵晚报》）