看一场周末戏剧晚会

5月13日晚，在河东会堂的小百花影厅观看了一场精彩的蒲剧，剧目分别是《三娘教子》《辕门斩子（二讲情）》和《回窑》（《汾河湾》）。参加演出的大部分是一些退休的老演员，个别角色由年轻演员配演。

《三娘教子》中演王春娥的叫朱秀兰，这个名字以前不熟悉，据说是某个县剧团的老演员，因为年纪大了，扮相嗓音都不太好。演薛保的是市蒲剧团的青年演员赵高平，嗓子做工都挺好。演薛倚的是个年轻女演员，没记住名字。

朱秀兰嗓音不行了，她也不再费劲狠唱，反正剧场也不大，能听见就行。但演得很认真，王春娥坐在椅子后面表演织布的情节尤其精彩，很像那么回事，当然没见过老式织布机的人是不会有感觉的，我小时候常看我妈织布，所以觉得她演得像演得好。她的水袖也好，没有太花哨的，但每一次耍水袖都让人觉得有道理，恰到好处。其它的表演，也可以说是很好，趴在桌子上生气时，脊背上一抽一抽的，好像真的在失声痛哭。她前面唱的几段没得一个好，因为确实唱不出好来。赵高平的老薛保一上来，大嗓门一唱，观众就鼓掌了。到了最后教育薛倚讲往事的那一大段，虽然还是没有太费劲唱，但因为实在太精彩了，观众终于发自内心地鼓了一次大掌。那段唱还有身段表演，有一个是表演抱小孩，一个是表现冬天寒冷，直打哆嗦，真是惟妙惟肖。

演完了谢幕时，观众又认认真真地鼓了长长一次掌，朱秀兰一脸汗珠子，咧开嘴笑着向观众道谢。

第二出《辕门斩子（二讲情）》，演的是八贤王向杨六郎求情一段，两个老生，都是阎派。演八王的是阎逢春的儿子阎景平，虽然老了，但一看就是标准的老生长相，威武有神气。演杨六郎的是阎派演员张保，以前最擅长的是《舍饭》，他扮相也不错，但偏胖，不如阎景平。两位老生都是坏嗓子，阎景平坏得连气力也不足了，唱白都不清楚，张保则气力充沛，高腔还能上去，就是音色差了。这出戏的掌声都是演员大卖力气得的，可是戏毕竟演得不算好，做工还可以，唱工太差了。没办法，谁让两位都老了呢，年轻时候可不是这样。

第三出《回窑》，本来没打算有多好，谁知它竟是最好的。两位演员的名字都很生，是县里的老演员，我专门到大门外的戏牌看了三次，最后还是没记住名字，只记得旦角姓邢。（这是我的毛病，不爱记别人名字，结果真的就记不住。）旦角扮着柳氏一上来，我就感慨，虽然明显看出这个人老了，但还是那么好看，年轻时候一定是大美人了。她开口唱的前三个字嗓音不好，我还以为她的嗓子也坏了，但到第四个字就亮了，一直亮到戏唱完。以前我老认为《汾河湾》的柳氏是青衣，一定正正经经的，没想到看着看着，发现蒲剧里这个角色是花旦，演员风格是王秀兰一派，两口子见面开逗以后，旦角那种狡黠聪慧，牙尖舌利，一下子就让人想起了王秀兰的《杀狗》。老生也是风趣幽默型的，一看就像个老兵油子。这出戏获得的掌声最多，笑声也最多，我也忍不住大声笑起来。生旦两个有许多动手动脚但不失舞台品味的动作，开的玩笑也有许多成年人一看就懂而未成年人看了也不懂的内容。记得看京剧这出时，许多地方就含蓄地几乎看不出来，而蒲剧演得一看就像是真正的两口子。

说句玩笑话，蒲剧演《汾河湾》应该最正宗了，因为薛仁贵就是河东人，他的寒窑现在还有遗迹，在河津市的修村。以前好像叫修仁村，但听起来像“羞人”，就改了，这个我记不真，不知道是不是。柳氏在京剧里叫柳迎春，蒲剧里叫柳英环，也不知道哪个对，反正姓柳是没错了。

《回窑》这折一开始，是柳氏出来先唱几句，等着儿子薛丁山回家。出窑门时两手一推就出来，不像京剧里那样是钻出来的。这也得多说两句，京剧名家们可能没有多见过西北黄土高原上的窑洞，以为跟老鼠洞似的，要钻才行，其实窑洞都是很高大的，门、窗都有，跟普通房子的大小类似，所以钻是不必了。

接着是薛仁贵出场，当时我吓了一跳，觉得薛仁贵的打扮怎么像个西域商人，头上戴一顶古怪的帽子，太邪门了。这可能是本场演出的条件限制，其它正规演出不应该是这样。里头穿的是武士样的紧身服装，黑的，扎着大带，外套一件黑褶子，敞开着，跟一般的武生一样。腰下挂的不是剑，是刀。总的样子看起来像个穷衙役。

接下来的见面、问人、调戏，都和京剧差不多，稍有出入而已。能看出它的剧本，是和京剧一样的。到进窑时，差别就大了起来。京剧里柳氏是引开薛仁贵注意力，自己进了窑，蒲剧里的薛仁贵要滑头一些，不肯上当，柳氏骗了三次他才回头。

窑里窑外两个人相认，也是薛仁贵在外面唱，柳氏在里头听，唱完了确认没错，柳氏开门，看见仁贵的胡子，又关了门。这里有一个玩笑，薛仁贵说自己长了胡子了，柳氏说那不是胡子是毛，两人争执，最后柳氏狡辩说男人叫胡子女人叫毛，这里头就藏了一些色情意味。柳氏在水缸里照完了开门，薛仁贵又开了个玩笑，笑着说自己不是，柳氏吓了一大跳，说自己干下“鳖活”了，急忙关门，已经来不及。

进了窑以后，双方争吵玩笑的就更多。关于马头军和双方父母坟头的话题和京剧差不多，最后两人生气了谁也不理谁，椅子背对背而坐。刚坐下两人就反思，说明自己还是挺想对方的，想看，又怕刚才骂过了，看了烂眼睛，就不约而同的捂住一只眼，用另外一只眼看，说烂了一只还能剩一只。这一看，两人就和好了，说自己受苦是为了对方。可是这样又吵起来，柳氏埋怨薛仁贵十八年没有给她捎回过米面银钱，薛仁贵则埋怨柳氏不曾给他送过一件衣服鞋袜，然后又说开了，拿出大印来看。

薛仁贵的起疑心是从鱼羹开始的，认为柳氏不会打鱼，鲤鱼定是情人送的，接着便找出鞋来。开始新的争吵，柳氏故意激怒薛仁贵的话，和京剧基本一样，只是因为刀和鞋扔在了柳氏手里，薛仁贵生了所气逼过去时，都被柳氏用刀逼回，连逼了三次，挺逗人的。后面的，都和京剧差不多。

整出戏看下来，就能发现蒲剧和京剧的这出戏，出自同一剧本，内容一样。但京剧长期在都市里头演，越演越雅，而蒲剧后来一直在西北一带演，还保持着以前的质朴和粗野。另外还能看出来，蒲剧艺人对此剧的加工也很多，都是基于农村生活，按照农村里两口子吵架的样子来演，见缝插针，一有机会就开逗。打个比方说，戏台上这两口子的吵架，似乎是专门从农村选拔出来的吵架冠军，集吵架之大成，达到最高水平，一般 老百姓还吵不出这个水平，可是又能理解这个水平。两口子看上去又亲又热又互不相让，吵起来跟仇人似的，亲起来又没完没了。

这位旦角演员，不知道是不是王秀兰的弟子，但看起来简直太像王秀兰了。

这场演出是河东会堂主办的，演出开始前我和那里的负责人见面聊了聊，了解到了一些情况。河东会堂本来是运城最大的一家剧院，以前就叫河东剧院，近两年电影、录相等项目效益不景气，剧院虽然想了许多办法，地盘租出去不少，但无法从根本上解决问题。去年搞蒲剧调演，火爆了几天，所以今年他们就想出搞“周末戏剧晚会”这个形式。目前只是小打小闹，地点选在主会场旁边的一座小百花影厅中，大约有二百多个座位，以前这里是录相厅兼小会议厅，后面的一半座位还是以前的情人座，前面的舞台实际上只是一个主席台。演不了大戏，连乐队也放不全。我们走进剧场时，发现台上放了一桌两椅，差不多就满了，这倒让人想起老式的小戏台。台上只有左边一个小台阶权充上场门，下场门是死角，还被乐队堵上了。演员没有化妆间，不知道在哪里凑合。乐队最后只上了一个打鼓佬，一个板胡、一个笛子、一个二胡、一个大提琴。演员目前只请退休的老艺人，没有演出费，纯属发挥余热，偶尔配演的年轻演员，也是义务劳动。会堂的负责人说，以后效益好一点，或者上级拨了经费，得考虑给大家发一点钱，至少外地演员的车马费得报销。门票大概只有三两块钱，也是最低价位，纯属照顾老戏迷。会场负责人说，现在这么搞只是凑合，目的是搞出影响来，最后搬到大剧场去。看样子他本人就是个大戏迷，要不不会想出这个招来。

演出的时候，也有很多可乐的事情。因为舞台太小了，转动不便，王春娥从椅子上站起来时，脑后挂的长黑丝线被椅子缠住了，半天解不开，跪在地下闹情绪的薛倚急忙站起来帮忙，帮完了再跪下去。王春娥也留了神，下回坐的时候，先把丝线整理好。薛仁贵进了寒窑，把刀摘下来让柳氏挂起来辟邪，柳氏没地方可挂，就放在了台边，台下一位工作人员不懂戏，就把刀收走了。结果演到后来薛仁贵着了急，走到台边拿手掌连续比划砍人的姿势，前排的观众也着急地大叫：“刀，刀，刀！”工作人员一着急，把刀从鞘里抽出来，扔到台上，还算没有误事。

观众来的不算多，因为活动已办了三场，前三场有王秀兰等名家，卖了个满座。今晚的几位老演员除了张保阎景平，名气都不算大，所以没有坐满。会堂还给市里的几位领导留了座，但日子选得不好，领导们刚开完会，都累了，不能来。只有几位退下来的老干部来了，由文化局的领导陪着。另外，还看到了一些老专家，比如导演韩树荆、康希圣等。

坐在我身后的，有一位挺讨厌的女观众，听声音大约三十多岁，说着一口普通话，可能是陪着长辈来的。演《三娘教子》时，她一个劲地问旁边人老薛保是干什么的，为什么管人家母子间的闲事，旁边有人给她解释，她还是不懂，反复问个不停，好像对薛保挺有意见的。这让我想起侯宝林相声中的外国人，心想这个女人恐怕连中国书也没有读过几本，理解力太差了，即便是不懂戏，也不应该看不出薛保是干什么吧？

而坐在我右边的，是一个黑瘦干枯的老太太，她热情得要命，看到激动处，伸过身子来给我讲下面的剧情，一边讲还一边点着头称赞。出于礼貌我还必须表示出认真听和感谢的样子，这样一次又一次分散地注意力，后来我干脆装做听不见了。

谁想我老婆也不肯省事，问我薛仁贵为什么要射死儿子？儿子死了没有？怎么又来了一只老虎？我说要是真死了，后来谁三请樊梨花啊，还有谁来生薛猛薛刚啊？她倒是知道《三请樊梨花》，但又问我史书上是这样写的吗？我说不是，她又问既然不是为什么这样演呢？直到出了剧场我才给她解释明白。最后她说，下周六生日，希望我能再请她看一场。

在剧场还碰见了电台的董斌，拿个小录音机到处找人采访。后来他看见了韩树荆，就亲亲热热坐在老人身边，问这问那，直到戏演完了才离开。我刚看见他时，一楞神，忘了他是姓程还是姓董，只好“嗨”了一声把他叫过来。董斌对戏曲的热心程度，也是少见的，现在没几个记者肯像他这样在剧场里认真采访的。

（明心斋 2001年5月14日） 明心斋 拱手
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贴由明心斋于2001年5月14日02:05:27在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.