二
在她这篇《自述》短文刊出以后，又过了两年，她为了求得在艺事上的更大进步，经韩佩亭先生介绍、得到王瑶卿先生的首肯，又拜梅兰芳先生为师。从那以后，她潜心学习、钻研梅派表演艺术。在梅先生的教导下她的演唱艺术突飞猛进，在京剧舞台竟负盛名红极一时。被誉为"王门弟子、梅派传人""梅派标准青衣"。冰冻三尺，非一日之寒。从她半个多世纪的人生和演戏的漫长道路，清楚地告诉我们：她早年的决心和她多年的实际行动是完全一致的，她不仅始终保持高尚的人格，而且随着时代的发展不断进步，以至今天成为一个中国共产党党员。她在京剧表演艺术上，始终苦学苦练锲而不舍，才取得今天的功成名就。古人云："文如其人，书如其人"，我以为小鸾女士则是戏如其人。她的人品和戏品是统一的，她始终把戏曲表演艺术，当作一项对社会负有"劝善惩恶"，负有教育人类责任的崇高事业来看待，所以她50多年来从来没有演过一出坏戏。特别是在日伪统治时期，京剧舞台一度风行《大劈棺》《纺棉花》一类色情庸俗低级的坏戏，当时小鸾女士始终遵循王瑶卿老先生"王家门的弟子不准演《纺棉花》"的公开郑重声明，不演这类剧目，特别是她拜梅兰芳先生为师以后，曾两次去上海演出，有不少坤伶争演这类戏，独小鸾不演。《上海捷报》曾以《行矣梁小鸾》为题，对她评价说：梁小鸾此番南来出演于更新舞台，在众坤伶竞以《纺棉花》《大劈棺》赚大钱的日子，她独自不劈不纺，所以得到一般真有周郎癖者的同情，也得到评剧家们的钦佩，就是她的老师梅兰芳，也因此而非常嘉许她。她始终演唱传统剧目和王、梅两派剧目。她在演出时，不仅能完整地继承王、梅两位大师的表演风格和技巧，而且能够以自己的思想感情，结合人物的性格特征来塑造人物，借以加强艺术感染力，使观众感受到一种新的精神面貌。我仅就我看过她演的《玉堂春》这出传统戏来谈。她在唱、念、做各方面，就与那些流行世俗的表演大不相同。
这出戏是一出唱工戏，故事情节，人物关系，苏三的性格、遭遇和内心活动等等，都要通过唱、做来表达出来，既要叙事又要抒情，正因为这样，有的演员常常是只重唱，不见人物，还有的演员在台上眉飞目挑，忸怩作态，故作娇羞，嗲声嗲气，俗不可耐。而小弯在演唱时，唱腔固然宗梅，更突出的是从基调上掌握住这是一桩"冤案"，而不是"花案"，重要的是要通过演唱把苏三这个正直、善良、对爱情忠贞不渝，却又遭陷蒙冤的被侮辱与被损害的人物形象表现出来，唤起观众的同情。小鸾紧紧抓住这一重点，在刚一出场唱"来至都察院……"几句散板时，由低而高，层层迭起，幽柔婉转，再映衬那哀怨凄楚、紧张害怕的神态，把唱、做感情融为一体，就把观众的全神引入到戏里。当苏三被带进大堂跪下，堂上问她："有无诉状?"甚至要对她动刑时，她那大段念白一字一字、清清楚楚，似哭似诉，很有感情，特别是："哎呀！大人哪！"那个叫头，念得凄厉动人，把苏三满腹冤屈倾泻而出，催人泪下。随后的导板、慢板、原板、流水，她都紧紧把握住苏三在受审中、始终盼望着九死一生能得到平冤昭雪的心情，步步深入。直到堂上问起苏三在妓院时与王金龙的旧情，她唱到"是那王公子"那句时，并不像有些女演员那样娇羞忸怩，而是脸上露出一种非常痛苦而又羞涩，又不能不回答的神态。从唱流水板开始，进入苏三痛诉冤情的正题，愈唱愈紧，闪转腾挪，如珠走盘，唱腔充溢着苏三的愤、气、怒、冤。最后起身撤步到上场门一边，当走出都察院，在堂口偷看堂上都天大人，终于看出上面坐的都天大人，竟是自己朝思暮想、为他吃尽苦头的王金龙时，再也抑制不住自己的感情，几句快板把剧情推向高潮。当唱到"慢说不认得王公子，黄沙盖脸认也认得清"这两句时，把苏三珍视爱情的满腔冤屈的情感一泻而出。使观众对苏三的遭遇以及未来的结局寄以深切的同情和关注。小鸾女士这种精心塑造人物的精神，给我留下深刻的印象。此外，我还看过她与谭富英合演的《四郎探母》《红鬃烈马》等传统剧目，她所演的人物形象都十分丰满，楚楚动人，神采奕奕。特别是她天赋一条宽亮甜润的嗓子和雍容秀丽的扮相，以及细腻传神的表演，颇具乃师梅兰芳先生的风范，为后学留下诸多宝贵财富。
日伪统治时期，百业凋零、民不聊生，各戏班在营业普遍衰落的困境下，纷纷举办合作戏，以新奇来争取营业的好转。此时翁偶虹先生在开明戏院举办了一场"旗装大会"，所有剧目的主旦角都是旗装。我记得剧目有《幽界关》《探亲家》《八郎坐宫》《梅玉配》，大轴戏是《畅春园》(即杨香武盗九龙杯)。在康熙皇帝出场时，由六位梳着"两把头"、手摇纱团扇的妃子陪上，在康熙饮酒欣赏《八骏图》时，六位妃子献歌舞。这六位妃子由梁小鸾、李玉芝、白玉薇、张玉英、李金鸿、谷玉兰扮演，李世璋扮演康熙，高德仲扮演杨香武。这台戏颇具特色，引起观众很大兴趣，轰动一时。后来翁老应同业的要求又独出心裁办了一场"九腔展览"。所谓"九腔"是京剧里所唱的云苏调、山歌调、柳枝腔、银纽丝、南锣腔、滩黄调、高拨子、昆曲、二黄。这台别开生面的戏，是在长安戏院上演的，剧目和演员是： 梁小鸾、迟世恭、王泉奎合演二黄《二进宫》；萧长华主演滩黄调《荡湖船》；王金璐主演昆曲《林冲夜奔》和高拨子《徐策跑城》；李金鸿主演山歌调《小放牛》；慈少泉、贾多才合演南锣《打面缸》；周金莲、詹世辅合演柳枝腔《小上坟》，周金莲还加演一出银纽丝《探亲家》；谷玉兰等合演云苏调《锯大缸》。
其实这些剧目并不新奇，只是"九腔展览"这台戏的名称新颖别致，大部分演员是名角，其中不少是翁老在中华戏校的学生。我有幸应翁老之邀观摩了这场戏。小鸾女士在《二进宫》中扮演的李艳妃这个角色，扮相雍容华贵，举止端庄大方。在大段二黄慢板唱工方面，节奏平稳自如，恰当地抒发了人物情感，唱、做紧密和谐，使人物性格更加深沉。（未完待续）
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