《白蛇传》的故事在京剧舞台上演了几十年，但只有1948年田汉才将当时已有的折子戏加以整理，删去《盗库银》，突出了主题，成为田汉本人戏曲创作改编的杰作（另外就是《谢瑶环》了），现在各剧团演出的，都是这个版本。
刘秀荣：全本田汉新版的《白蛇传》是由50年代初的中国戏曲学校首演的，第一个白素贞便是刘秀荣，她本人因此戏而大红特红。刘秀荣的武功底子很好，是很优秀的花衫演员，唱工基本上还是王（瑶卿）派。在《断桥》里说服许官人是先导板，再转一句慢板，然后才是原板，似乎有“缓冲”的作用。（这一运用在她的其他戏中也很多，如《破洪州》、《虹霓关》等都可以发现）
杜近芳：不是最早的，但却是最有名的。因为不但杜本人嗓子好，还有名小生叶盛兰增色，又有胡琴大师李门烘云托月，不红实在也难。杜学梅派融入自己的理解，深得其中三昧。“端阳”一场的反四平调是其独创，清新秀丽。1983年杜近芳与大嗓小生（当然其本工是老生）李光合作，由中央新闻电影制片厂将此剧拍摄为舞台艺术片。
赵燕侠：戏迷最津津乐道的当然是她那段汉调二黄“亲儿的脸，吻儿的腮”，这也是赵派（如果承认存在这样一个流派的话）最有名的唱段，也确实是她本人的“专利”，因为此系50年代末田汉专门为她编写的唱词（原来只是几句二黄散板）。母子分别，确实感人至深！
李炳淑：当昔日的无产阶级革命女将江水英身着罗衫，驾彩云离却了峨眉仙山来到临安观看人世间这美好的湖山时，轰动了整个中国，所以自然而然地获得当年的“金鸡“、“百花“大奖。其实更成功的不如说是电影中特技的运用，20年前在一部戏曲片中如此大胆地使用特技确实是一大突破。这部电影太有名了，以至于杜近芳那部迄今几乎无人知晓。（杜的影片在时间上迟了两年，大概是出于保存资料的目的）李炳淑的气质很好，但嗓音有些偏窄，有小嗓过多的毛病。（当年”旗手“就曾经指出过）。“训夫”导板后是散板，到“峨眉一蛇仙”后才转入原板，听来感觉很明快。
李维康：90年代初期李维康和叶少兰在京也演出过此剧。维康在“断桥”大段唱中充分体现了自己的演唱特色（同时也是时代特色），听来淋漓尽致。南梆子导板过门后起唱“小青妹且慢举龙泉宝剑”，“剑”字高耸入云，底下是四句南梆子，然后转入原板（南梆子转原板的例子在梅兰芳的《穆桂英挂帅》的最后一场有体现），避免了连唱12句原板的沉闷气氛。另外在此戏的唱腔中，为了塑造白素贞的感人形象，李维康大胆化入了程派的幽咽婉转之音，这可以很明显地听出来，但又非常自然贴切。（《李维康唱腔精选》中收入其中盗仙草一段西皮快板和断桥一段流水，其中“在坟边栽上相思树苗”之“边”的拖音，以及“你忍心叫我断肠”之“心”的尾腔，处理得非常巧妙，可见李本人也对此很满意）唱腔永远为人物服务，李维康不愧为伟大的革新家。
张火丁：程派的白娘子是世纪末推出的新产品，用程腔塑造“这一个”，张火丁的勇气的确可嘉。但似乎程派的白娘子认同程度到底不如梅、张的大。
赵秀君：新编的《金、断、雷》没有看过，但新年晚会听了一大段西皮二六，感觉唱腔上没有大问题，唯唱词琐碎，如“使我难堪”、“上了贼船”等大白话比比皆是，毫无品位可言。田汉原作的文学性荡然无存，令人疑心是从地方戏里窃来的唱词。
本贴由维康迷于2002年1月20日12:42:58在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表
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