略谈张派艺术及其它

四小名旦李世芳、毛世来、宋德珠、张君秋，在京剧历史上均负盛名，其艺各有千秋，就四人声腔艺术、演剧生涯、身后之名来说，张君秋当排第一，这应该是公允的。尤其其身后之名，甚至超过了马连良，在旦角界有"十旦九张"之说法，虽然有些夸张，但却反应了张派艺术在京剧舞台上影响之广泛。
张君秋原名滕家骥，我记得很清楚。我们滕姓有这么一条辈份谱，"诗书继世长，忠厚传家远"，我是"继"辈字的，但至于张先生名中之"家"字，是否因由此来，尚未可知，应该问问张学津去。
张派以其优美的唱腔、丰富的唱情、高超的演唱技巧赢人，代表剧目《望江亭》、《诗文会》、《状元媒》、《西厢记》等，每一出都有数段精彩的符合人物心情的唱腔，由于唱中有情，以情带唱，因而流传很广。尤其是在我所知道的票友界，真是无旦不张了。
四大名旦中，梅兰芳有卓越的武工，其《天女散花》之绸舞，功力深厚，盖叫天都很佩服。程砚秋师从醉鬼张三，《红拂传》等戏均见功底。尚小云则有做工吃重的《昭君出塞》、《乾坤福寿镜》为代表。当年四大名旦互相竞争，好戏迭出，荀慧生自然武工不弱，荀先生代表《铁弓缘》之外，还有《盘丝洞》等。张君秋给人印象最多的是唱，其韵白也是优秀的，《大保国》、《审头刺汤》的白口，字正腔圆，响亮透彻，同其唱腔一样，给人美的享受。而其功夫同样上等，由他与马连良合作的《霸王别姬》可见一斑。
张派戏我学过几段，一是《女起解》一段流水，过门之后是"低头离了洪洞县"，而不是梅派的"苏三离了洪洞县"，后面"哪一位"是平着唱，区别于梅派的拔高。再有《大保国》之"太师爷"，二黄慢板，并不复杂--较"昔日梁鸿配孟光"而言，腔儿"中华"最繁，"哀家"最难。还有一段，是秦香莲的"琵琶词"。"夫在东来妻在西"四句，既回忆起了生前受苦的公婆，又慨叹了儿女有父如无父之凄惨，一腔悲怨，缓缓宣泄，然后切如反二黄原板，再述陈年往事，以求陈世美回心转意，唱腔哀怨低沉，委婉动听。并不好学，当时，却曾下过苦工夫。
我最早见张君秋本人是在电视上，然而也是最后一次。那是97年邓小平逝世，张先生老泪纵横，泣不成声。不想之后不久，老先生竟也撒手西去，叫我等深感痛惜！！

本贴由滕继文于2001年10月11日04:22:13在乐趣园〖京剧论坛〗发表.